左小祖咒 像男泼妇一样不休(2)

　　（上接C10版）

　　《万物生》是个很棒的歌曲，中国早期歌手绝大部分都是靠一首歌这样下来的，不希望她也这样。梁龙同学也是个有特点的歌手，但是创作有点慢，我想就先到我这儿遛遛吧。

　　新京报：不少人都说从《湖边》和《四月》里听出了很多性感的成分。请谈谈这些歌的制作过程。

　　左小祖咒：因为这两首歌曲都不是我唱的嘛，都有“骚娘们儿”在里面的吗，哈!《四月》和《湖边》非常不同，前者是南方小曲用类似东北二人转的方式表现，幸灾乐祸的音乐与强调。我家人说有点像《月亮之上》，这下子可吓死我了，我找了好多人听，问他们像不像《月亮之上》？得到的回答是除了恶俗劲儿像之外，其他没有共同之处，这样我才让《湖边》出版。《四月》有点像是上海30年代的作曲方式，用了类似日本音乐的氛围营造出来的，比《湖边》耐听，它缓慢，以小伤心为基础加上小小的幽默，再用什么穿越几下就得了，芬妮的演唱用很含蓄的浪的方式演绎，这个小曲将是未来人们非常喜欢的歌曲。因为我一下子出版了这两个专辑，人们在疯狂咀嚼的同时，吃回头草是必然的。

　　《庙会之旅II》 大制作的黑帮片、警匪片

　　新京报：《庙会之旅II》和《庙会之旅》有没有一脉相承的地方？

　　左小祖咒：它们有同一个理念或者说是思想，同一个标题，只是《庙会之旅II》长了12岁，两张专辑都是以“苦鬼”为主角讲述的音乐故事。所以有人问什么这专辑里面有苦鬼，是重新编曲的，为什么？我说没有“苦鬼”就没有《庙会之旅II》的，这是把小说和电影的概念带进音乐制作的新作品。如果说《庙会之旅》是一张杰出的作品，那么《庙会之旅II》是一张伟大的专辑。

　　新京报：《大事》还有点轻描淡写的东西，讲钱、女人、股票什么的，《庙会之旅II》主题则完全不一样，这个变化是这两年的经历造成的吗？

　　左小祖咒：我的每个专辑都有它的故事、概要和分类。像《大事》就是一个制作稍大的公路文艺片，《庙会之旅》是大制作的典型黑帮片啊警匪片。黑帮片警匪片要是不凶猛的，主角动作不够炫的话，是无法吸引人的，黑帮片警匪片一直是世界的主流文化。我也是告诉大家，展示也好，90年代末出版的《庙会之旅》是一个商业片，但是它是我专辑里卖得最差的，商业片卖不过文艺片是很不舒服的，而且是同一个作者的作品，我不服嘛。我想人们对《庙会之旅》有误解，是时候为它做点什么的了，也可能它的命不好，不像《庙会之旅II》一出来就这样那样的了……我希望人们不要把《庙会之旅》看成高深另类的作品，它是现实主义的。不是印象派，也不是抽象派，跟我们所有人身处的时代与环境是非常有关的，它就是我们的生活。

　　新京报：不少人都认为“人不尿我我尿天”是专辑的主题，你觉得呢？

　　左小祖咒：《庙会之旅II》是疯狂的作品，不是常人所为。它依然保留《庙会之旅》里面的嚣张，跋扈，肆意妄为的精神和演绎，是对我自己青春的致敬。我的世界里我从不去宣扬他人的理论，我只为自己的狗屁信仰而像个男泼妇一样喋喋不休，不依不饶，我想这是我一直的工作，为自己的价值活着。

　　新京报：这次和陈升的合作，有没有找到新鲜感？

　　左小祖咒：这两三年我们在一起确实做了一些事儿，他把我介绍给他的FANS们，我把他推荐给我的FANS们。从起初双方的FANS不太接受，我想这是非常友情的合作，也是极为大胆的合作，现在很多人开始把我们俩一块儿喜欢了。

　　采写/本报记者 康沛