阿刀田高 写短篇小说，也盖得起房子

　　就像阿刀田高所说，现在的作家更注重长篇小说写作，对短篇忽视。可他却一直坚持写短篇，一写就是40几年。在日本有句话“写短篇小说盖不了房”，如今他打破了这句话。他说自己虽然吃了点亏，但还是要坚持把短篇写下去。

　　希望自己是短篇小说家

　　新京报：你这次一下子推出了四本短篇小说集（《蓝色圈套》、《红色诱惑》、《白色魔术师》、《黑色回廊》），每一本的名字都和颜色有关，这里有什么特殊的含义？

　　阿刀田高：没有什么特殊的含义，就只是用颜色来给内容分类，关于男女感情的就是红色，可怕恐怖的是黑色的。

　　新京报：你最喜欢其中哪种颜色呢？

　　阿刀田高：黑色是我最喜欢的，因为我注重营造一种恐怖的感觉，为了表现这种恐怖的感觉，黑色是最适合的，所以我最喜欢黑色。

　　新京报：人们常说你的作品很难归类，你觉得呢？

　　阿刀田高：我是希望自己能发挥各种各样的想象力，不必非要归于哪一类，如果一定要说，我希望自己是短篇小说作家，一点灵感就可以写出一篇小说。

　　新京报：读你的作品会觉得你非常喜欢引入大量的对话在作品中，这是作品本身的需要还是你的个人习惯？

　　阿刀田高：日本小说里面，对话是一种符号，我觉得对话本身就是小说，举个例子来说，比如说“我爱你，请和我结婚吧”，每个人的表达方式是不一样的，通过描写他们表达方式的不同来展现人的性格，如果有100对的恋人，就会有100种不同的表达。对话要符合人的性格，这是小说最基本的技巧。

　　新京报：你觉得长篇小说好写还是短篇小说好写？

　　阿刀田高：比如这本《红色诱惑》，400章描述十个事件我觉得比400章描述一个事件更难，如果我写一个故事，构思一个就好了，所以我觉得短篇小说更难写。我觉得短篇小说是一种很礼貌的作品，如果它不合你胃口的话，也只是打扰你很短的时间，长篇小说不合胃口的话你就很难读下去。

　　新京报：你是如何判断一个题材是更适合写长篇还是更适合写短篇的？

　　阿刀田高：现实主义的主题，比如描写过去发生过的人和事，比较适合长篇，如果是作家一个突然的灵感和想法，捕捉这些东西的话，那就比较适合短篇。像《红色诱惑》中的《午夜飞行》，它是我现实体验产生灵感的作品，我在朋友的公寓里等电梯，电梯上来后门打开，里面没有人但是有一种淡淡的香水味，那股味道像是穿过我的身体渐渐远去了，我是根据这个灵感创作的《午夜飞行》，但是这样的灵感创作长篇是不大可能的。我把这个灵感创作成男女之间浪漫的故事，这是需要一番苦心的，故事讲述男女分手，女的后来死了，化作一种香水味来到男的身边。

　　新京报：所以是以灵感的来源进行区分的？

　　阿刀田高：长篇小说是一棵树，从它的根到它的枝干、树叶都要写，短篇小说是你砍下一根树枝，从这个树枝断口的地方，你可以看到整棵树的特征。我的朋友渡边淳一写男女之间的爱情，就会讲他们怎么相恋、怎么分手，后来又怎么幽会，这是他的写法，而我就是选取这个女子化作一股香水，这是我的手法。长篇小说虽然是主流，但是短篇也很重要，就像一个汽车的轮子，只有都在才能支撑小说市场，日本的出版行业现在不太景气，长篇小说比较好卖，短篇不好卖，哈哈。短篇小说虽然不好卖，但也很重要，所以我吃点亏也无所谓，在日本有句话是：写短篇小说盖不了房，但我现在房子也盖了。我非常喜欢短篇小说，只要我活着我就会写下去。

　　（下转C18版）