C03:娱乐月选 电影·好莱坞
 
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男人只活在小丑的天堂

2012年02月24日 星期五 新京报
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《后裔》除了主线中“捉奸夫”这条喜感十足的段落外,更多内容讲的是传承。乔治·克鲁尼一人独自撑起了整部影片,他也成为本届奥斯卡影帝的有力竞争者。

  本月最佳

  《后裔》The Descendants

  导演:亚历山大·佩恩

  主演:乔治·克鲁尼谢琳·伍德蕾

  评分:8.5

  虽然乔治·克鲁尼本人更喜欢制作强烈政治性的电影,但他真正受人喜爱的角色,还是那种浑身黑色幽默感的尴尬普通人。所以《后裔》提名奥斯卡影帝,《总统杀局》却没能更进一步。独立电影所探求的人生观,于普通观众较易产生共鸣。中年危机是所有家庭都无法逃避的隐患,《在云端》这样的精英貌似潇洒,最后还是被生活抛弃。反而是《后裔》里的普通中产,在面对家庭巨大变故面前,慌乱之后的坚强,更让人顿悟希望。

  导演亚历山大·佩恩善于观察、再现当代生活中的疏离和冷漠,作为律师的马特在这些困难面前显得如此笨拙。不称职的父亲,被妻子背叛的丈夫,却始终不放弃爱的责任,孤独但又渴望理解。在片中的克鲁尼基本是家居休闲装,乱糟糟的白发,丧失自信的表情,与几部政治片中的西装革履判若两人。克鲁尼采用了一种“被动”的表演方式,把戏剧性藏于窘态之中,大巧若拙反显演技。几乎在所有的问题面前,马特都显得茫然无措,不知如何管教两个女儿,也无法面对岳父的指责,甚至在妻子的情人面前,他也像一个失败者般弄出个傻问题。马特不是精英,他的事业乏善可陈,打算卖掉祖产,又差点遭“被离婚”;但他身上有一股善良的味道,为了妻子的最后时光,他甚至会去找她的情人出场,这是他唯一的“主动”,固执得可爱。影片中最精彩的段落,正是来自于马特的突然“一吻”,愕然之余,才能体会出他的复杂心理。这是男人的“报复”,有点孩子气,更是妄图挽回“尊严”的无奈。

  这种无奈的“拧巴感”充斥着整部影片,在夏威夷岛阳光灿烂的景色,旋律优美的吉他配乐中,无时无刻不散发着讽刺的味道。延续了《杯酒人生》的小品化结构,《后裔》同时又更具现实意义。片中出现的三对夫妻,感情通通存在问题,若不是伊莉莎白的意外瘫痪,这一切隐患终将用另一种方式爆发。马特要面对妻子的离去,同时还有关心家族的巨额土地交易。土地作为家庭的根基难以割舍,用钱也买不回童年的露营回忆,这多少暗喻了美国中产阶级在传统价值上的取舍。妻子的偷情和离世,女儿的叛逆和理解,哪怕用最乐观的态度面对,最终还需在自嘲中渐求治愈。克鲁尼在影片中的“苦逼”,仅仅是茫茫众生的一个剖面,一如他滑稽的跑步方式,男人只活在小丑的天堂里。

  □董铭

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