《艺术家》 在默片世界中心呼唤爱(1)

　　《艺术家》在今年的奥斯卡上获得了五项大奖，包揽最佳影片、最佳导演和最佳男主角三项重量级大奖，可谓是最大的赢家。这部法国人跑到美国给好莱坞唱赞歌的电影，勾起的不仅仅是影迷心中的那份迷影情怀，还有学院派的心。虽然很多平时喜欢考古或口味冷门的影评人都将这部电影列为年度最爱的电影榜首，但这位《艺术家》还真不像它的名字那样“艺术”，其实它不但不闷不冷，甚至就连片中的默片大明星拍摄的戏中戏都是佐罗、剑客之类的娱乐大片。

　　《艺术家》是部爱情歌舞电影，你甚至可以说片中的爱情桥段很俗套，但和《雨中曲》《日落大道》等经典老片沾了边，都成了向大师的致敬。片中的故事，演员的表演和黑白的画面在细节上都在为影片最后的高潮服务，在利用有声片和默片的差异来制造戏剧效果并产生笑料的方面做得很到位。就像电影最后那声“BANG”，造成观众误以为是男主角最后开枪的自杀式叙诡，但其实是女主角撞车的这个“声音”救了男主角一命，最终有情人终成眷属。《艺术家》中类似靠反差对比形成的小细节还有很多，逗乐观众自然是轻而易举。

　　英语不怎么流利的让·杜雅尔丹出演一部默片再合适不过了，这位凭借恶搞007邦德的《OSS 117》系列成为大明星的法国演员，演技全写在脸上，独角戏向来是他的强项，这是他在成名前混迹小剧场、脱口秀和咖啡馆喜剧的时候练出来的，丰富的肢体语言和面部表情不出演默片简直可惜了。《日落大道》中骄傲的默片演员说：“我们不需要对白。我们有表情。”表情正是这部电影与众不同的地方，杜雅尔丹饰演的大明星即使最后固执倔强得快让人反感了，但他那可爱调皮的表情依旧让人毫无抵抗力，这家伙似乎天生就是为了卖萌。□亵渎电影

　　■ 导演论点

　　麦奎因和德尼罗不会是好的默片演员

　　记者：当你和别人说你要拍一部默片的时候别人是不是以为你疯了？

　　米歇尔·阿扎纳维修（《艺术家》导演）：是的，别人以为我疯了或是太固执。不过我觉得有时候你就是得试着做一些别人觉得不可能完成的事情。拍默片是我一直以来的幻想，事实上我见过的很多导演，他们大多都有默片情结，因为对导演来说，这是一种最为纯净的叙事方式，不需要对白只需要影像。

　　记者：你为什么会选择让·杜雅尔丹和贝热尼丝·贝乔主演？你觉得当今演员谁最适合演默片？

　　米歇尔·阿扎纳维修：这部影片我是为他们量身定做的，他俩其实也是我拍摄《艺术家》的灵感来源。我觉得他们身上有种特别的东西，正好适合演这种电影，不仅是他们的面部表情，还有他们充沛的精力。默片演员需要很强的表情和肢体表现力，史蒂夫·麦奎因和罗伯特·德尼罗这种面部表情不多的演员不太适合，当然他们也是伟大的演员，但不适合演默片。我想乔治·克鲁尼会是一个不错的默片演员，还有莱奥纳多·迪卡普里奥，他是一个优秀的演员，肯定能演好默片。

　　记者：片中的那只小狗抢了不少演员的戏，你怎么想到要加一只小狗的呢？

　　米歇尔·阿扎纳维修：一开始我还没有意识到这只小狗有多重要，直到最后男主角身边的人一个个离他而去，它的重要性才逐渐显现出来。乔治非常自私、以自我为中心，观众本来会觉得他是一个冷漠的人，但有了这只小狗，观众就会同情他。

　　记者：贯穿全片的音乐几乎成了唯一的声音来源，作用巨大，你也参与了音乐方面的工作吗？

　　米歇尔·阿扎纳维修：参与了很多，影片的作曲家路德维克·伯斯和我合作了12年，也是我的朋友，但为了这部影片几乎到了想杀死对方的程度。是我而不是作曲家在负责叙事，所以他要严格按照我给他的结构来作曲，这是很精确的一件工作。举例来说，戏里有一场戏是男主角烧胶片，他从男主角点火开始加入音乐，但我说不不不，要从男主角起了这个念头就加入音乐。这对他来说很难，对我来说让他跟上我的思维也很难。

　　记者：《艺术家》感觉真的就像一部那个年代的默片，你们是怎么做到的？

　　米歇尔·阿扎纳维修：我们用彩色胶片拍摄的，然后处理成黑白，我们尝试着加了很多灰色，当出字幕的时候，黑白对比会变得很强烈。当年默片就是这样，那是他们当时的技术局限所致，我尽力遵循着默片电影的拍摄法则。另外，我们是在洛杉矶和好莱坞实地拍摄的，制片厂、摄影棚、房屋都是那个年代就有的，甚至连女主角的住宅都是玛丽·璧克馥（注：默片明星）住过的，那张床也是当年她睡过的，这些真景实物让电影显得更加真实。

　　记者：你最喜欢《艺术家》里的哪个场景？

　　米歇尔·阿扎纳维修：我最喜欢的是乔治去看女主角佩皮主演的电影《守护天使》那场戏，他在人群中，周围都是观众，但他却显得那么的孤独，看着电影里的佩皮。另外我也为电影的开场戏而感到骄傲，它很好地起到了让人们接受一部默片的作用。编译：尼莫

　　（下转C11版）