路内 游离青春残酷物语

　　□书评人 遆存磊

　　重现校园的铁锤杀手，精神分裂的咖啡馆女招待，被碎尸的家教女生，残酷逼供嫌犯的舍友……这一切，环绕着波希米亚气质的男主角，分明是有关青春时期的残酷诉说与追索。路内在新作《云中人》里试图借助悬疑惊悚的外壳，做一次青春蹉跎与救赎的巡礼，可惜的是，他拿捏得未必准确，情节如流水般游走，不乏吸引与魅惑，却多处于炫奇与游离中，无法达至更深一层的现实里。残酷固然残酷矣，只是非针刺入骨的彻冷，多如浮游的水藻漂来荡去而已。

　　《云中人》的“Where”和“Who”定位于二流或三流大学里的闲散学生，主角夏小凡，初入大学就接受了长发学姐的情爱洗礼，自此奠定了他四年生活的村上春树叙述调子。

　　应该说，路内是想写出独属于自己的意味与风格的，他也的确部分地做到了这一点。有论者说，新一茬作家的作品区分度不大，不太容易分出谁是谁来。路内算是做得比较好的，他的那种幽默感与伤感杂糅的风格使其脱离湮没之途。前作《少年巴比伦》和《追随她的旅程》是两份不错的答卷，不过，《云中人》似乎并未提供给我们新的惊喜。

　　《云中人》的叙述表面挺随意，其实细看，却是经过巧妙结构的。第一人称的叙述方式标志着架构松散是其特征，阅读《云中人》也的确有这个印象，但作者对自叙传与悬疑环中环的穿插构筑，使散射状结构产生内聚力，而非松垮欲倒。这是《云中人》的好处，可惜作者止步于此，没有使好的结构配合故事的立体化，以至从起始的平面到结束的平面，于内蕴的递增做了无用之功。作者善于讲故事是好事，但不能陷入一个又一个故事里，忘却了更深一层次的东西。这使得阅读的过程成为从期待到失落的流变，轻俏的文字在此处看来并不能产生有分量的定心石。

　　虽然小说的自叙式、主观视角难免使故事的人物有些碎片化，但这并不是人物形象苍白乏力的托辞。在这一方面，《云中人》比《少年巴比伦》退步不少，夏小凡不及路小路（《少年巴比伦》主人公）有个性的魅力，缘由可以推测一下：路小路的故事有更多作者自己的影子，因此拿捏起来比较自如；而夏小凡的故事，大约臆想居多。其实这也关涉到新一代作家的一个通病：不惧叙事，拙于造人。

　　至于类型文学元素的介入，难解况味。《云中人》对类型文学元素的运用，更像是在一款织锦上绣了对角的一串花边，十分有装饰效果，却无涉织锦的质地。

　　《云中人》有些许不足，也有若干好处，对于一个有潜力的小说家，我们希望他做得更好，于是批评多于赞扬。《云中人》的残缺，大约更多的是在“云中”了，少了一些地气的补充。于此，作者所须做的是，抛却讲述故事的炫奇冲动，莫使那一股青春的感伤情绪游离于作品内蕴的底里，方能叠加起文本的张力，达至一个更佳的所在。