《匹夫》 让热血和狗血一起飞(2)

　　（上接C10版）

　　■ 导演释疑

　　杨树鹏 我的营养来自黑泽明和莱昂内

　　新京报：张译画外音的使用真的很有必要吗？

　　杨树鹏：我本人是希望观众在解读上不那么困难，因为这个电影的风格化很强烈，如果观众迷失在逻辑里，就享受不到风格带来的乐趣了，所以我想用一个外来的视角切入匪帮，来解读他们的行为。

　　新京报：很多看过的观众都有疑问，主要是因为你是黑泽明的粉丝，但其实很多地方（包括配乐）又很有杜琪峰的感觉，包括匪帮又挺《让子弹飞》的。

　　杨树鹏：其实不是，我很喜欢杜琪峰和姜文，但没受他们的影响。我还是继承了《我的唐朝兄弟》的样式和风格。我汲取的营养还是来自于黑泽明和莱昂内的“通心粉”西部片，他们描写的人更人情化，更丰富和有趣，而不像经典的美式西部片那样常常拔高道德。所以我可以确定的是，除了我自己一路以来坚持的风格以外，我受到的影响就是来自于黑泽明和莱昂内的“通心粉”西部片。

　　新京报：银行打劫的段落中大头娃娃的设置是怎么想到的？其实挺像《城中大盗》中的修女面具。

　　杨树鹏：当然。其实在拍《匹夫》的半年我刚好在美国，那时候美国正在上映《城中大盗》，电影广告牌上的面具，给我留下的印象很深，当时我就想，如果像这样抢银行确实挺酷的，基本上古往今来所有抢银行的人脸上都蒙着东西，从破袜子到修女到怪兽，我也想片子里的人物戴上面具。我也纠结过，到底是用酷一点、狠一点的面具好，还是反差很大的好，后来黄晓明说其实大头娃娃也挺好啊，笑嘻嘻的，我觉得这个提议很好。

　　新京报：黄晓明为何搭救莫不相识的三人？后面他的手指难道又长出来了？

　　杨树鹏：其实当黄晓明单枪匹马做流寇的时候，他一定需要帮助他的人，而那三个人是一个机会。他要赌一把，看看能不能换来三条命，换来的这三条命就是他的了，因为同样的江湖道义，我救了你，你就得把你的命还给我，所以那三个人后来也把自己的命还给他了。手指没有长出来啊，那可能是视角偏差造成的，残指当时是黄晓明戴着绿手指拍摄的，后期用特效做出来的。

　　新京报：结尾讲半年后坐船去日本，有点画蛇添足。

　　杨树鹏：问得好。他们在这半年里持续不断地给天皇写信，但是天皇自然是收不到的。所以他们就押着人质去见天皇，让天皇看到——你兄弟确实是在我手里，但可想而知，他们匹夫之勇的结果就是很悲壮的，除非我再拍一个续集，把它变成一个很神奇的情节。假如没有续集的话，他们遭遇到的是，一上船就可能会死，这是很悲凉的。我拍的时候就在想，夕阳西下，海鸥翻飞，他们去明明白白地送死去了。

　　■ 关于角色

　　江湖情

　　高群书和江珊的角色，其实在剧情上是有巨大关联的。因为如果没有张译来换人质，他不可能再次介入到匪帮，如果没有他把人质全部换出来，他也不可能当上匪帮的二当家。因为匪帮是重情重义的，江湖的规矩是，他救了你，你必须报恩啊，不管你用什么可笑的方式。当这种情形出现的时候，张译才能够迅速上位成为二当家。就是说，要搞定大老板，就得把大老板身边相关的利益全都先搞定。

　　忘年交

　　我筹备的时候包小柏来探班，刚好那天原定的演员不能来了，我问他，你能演女人吗？学个女人给我看看，他就扭捏作态地学了一番，但他其实很健壮，我就说你的内心还是个男人，我想试着把你的内心也调得更女性化一些，所以就定了这么个想法。马志明和我算是忘年交吧，我很喜欢他的相声，刚好有一次一起吃饭，我就说，你能不能挎着刀帮我演一角色？他也觉得挺有意思，想知道拍电影是什么样，就一口答应了。

　　恶趣味

　　最后“良好”这个角色上演了一个水手服与机关枪，很日范儿。这首先是由我本人的恶趣味决定的，其次是她身上有我自己的影子，因为我小时候没怎么念过书。我特别想反映出念过书的小孩的心态，对收集校徽、校服什么的很有兴趣，缺什么就喜欢什么呗。

　　口述：杨树鹏