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庄文强 《枪火》让我领略到挥洒自如

2012年05月16日 星期三 新京报
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庄文强 香港编剧,后转做导演,与麦兆辉联合导演了《大搜查》《窃听风云1,2》《关云长》等电影。2011年凭导演《飞沙风中转》获得第30届香港电影金像奖“最佳新晋导演奖”。
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  庄文强的最新作品是改编自麦家小说《暗算》的《听风者》,由梁朝伟、周迅主演,依旧是与老搭档麦兆辉合作导演。当他谈及自己的十大电影时,庄文强表示以自己人生中重看次数最多的影片为准则,从选择的《教父》《枪火》《春逝》《东邪西毒》中,可以看出他有多么注重男性情谊和爱情纠葛。

  1 《天国与地狱》(日本) 导演:黑泽明

  喜欢黑泽明的人都是喜欢他的古装大片,我却认为《天国与地狱》才是他最上乘的作品,因为题材是现实的,对导演的要求是如何做到真实,而不是场面调度,喜欢他对人物反应的了解和实现。这绝对是我的个人喜好。

  2 《教父1,2》(美国) 导演:弗朗西斯·科波拉

  假如完美的电影真的存在的话,我想两集《教父》都是完美的演绎。从故事、台词、演出、摄影、美术、剪接,不存在一点错误,各部分都达到最高水平之余,还天衣无缝地融为一体。

  3 《枪火》(中国香港) 导演:杜琪峰

  进入电影行后,第一次感受到什么叫做挥洒自如,什么叫做无招胜有招。每一个情节的选择和走向,没有高超的导演技艺,根本不可能实现。成功提炼和发掘一班熟手演员被忽视的潜能,更是令人拍案叫绝。

  4 《夜》(意大利)导演:安东尼奥尼

  念电影学校时,新写实主义的入门课,我记得在黑暗的课室里哭得一塌糊涂,后来写了论文,领悟到电影里的“真实”到底是怎么一回事。到今天,每当看到自己拍的东西很假,都会重看一次,作为警惕。

  5 《赛末点》(美国/英国) 导演:伍迪·艾伦

  希区柯克的类型,注入现代的价值观,叫人心寒到最彻底。很多人以为伍迪·艾伦的电影都是以台词为主,而忽视了他高超的镜头技巧,看似平实的镜头,其实内里布局复杂多变,和演员的走动、剧情的流动丝丝入扣,本来用在喜剧的技法,放到推理片竟另有一片天空。当然,这不是伍迪·艾伦第一次的尝试,这在《另一个女人》中已玩得出神入化,不过个人觉得这部《赛末点》才是修成正果。

  6 《一一》(中国台湾) 导演:杨德昌

  杨德昌的电影结构一直是我的学习对象,迷走地图一样的故事包在一个密不透风的坚固架构里,展现的却是最温柔脆弱的人性弱点。复杂和简约的完美结合,理性和感性的纠缠,这算是中西结合的完美典范。

  7 《十二宫》(美国) 导演:大卫·芬奇

  近代电影里最崇尚古式电影语言的一部,一格一格的影像把一个庞杂的故事娓娓道来,在视觉特技雄霸世界的今天,倍觉可贵。每次看到特技大片横扫市场,对剧情片信心动摇的时候,都会重看一遍,为自己打气。

  8 《春逝》(韩国) 导演:许秦豪

  我最喜爱的爱情电影,因为精准而不失冲动,导演的功夫都是隐藏的,大片空间让给一段真实的感情冲动、受伤害的感觉。这DVD在香港只售二十九元,每次听到朋友失恋都会送他/她一张,让他/她伤得更深!我当然不是有心害人,只是想告诉朋友,没有伤过,怎会了解爱情?就像这电影表达的:唯有经历过春天的逝去,才能放开怀抱去接受这个不完整的世界,面对自己残破的人生。

  9 《东邪西毒》(中国香港) 导演:王家卫

  一部最完整的爱情电影,几乎包揽了所有爱情电影可说的元素,借一则武侠经典,把爱情分析到底,用最豪华的演员阵容讲一个最卑微的故事,纵横交错的人物关系,藏着人性与爱情的互不兼容,揭开爱情的迷思,真正的大师之作。

  10 《地下情》(中国香港) 导演:关锦鹏

  记得第一次写十大是考电影学院面试前填写的一份个人数据,从那时开始已填上《地下情》,直到二十年后的今天,还是填上了。因为,这片是让我真真正正对创作电影产生兴趣的第一部作品,因为它告诉我电影是可以不依常规去拍的,第一次看《地下情》的时候,就像打开pandora box(潘多拉魔盒)一样,把我拉入电影世界,意义重大。本来想选导演的另一作品,技艺更高超的《阮玲玉》,可后来重看一次《地下情》,发现个人还是钟情它的朴实逼真。

  本版采写/新京报记者 孙琳琳

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