一场精英与草根的漫长离别(1)

　　后人若是研究2012年中国人的社会生活，不可避免地会发现有一部名为《甄嬛传》的电视剧，在这一年的生活记忆里留下了痕迹。

　　如果说关于我们共同生活的现实感，是通过一个社会的全体人民所共同经历、阅读、分享的对象所构建起来的，那么，《甄嬛传》也将承载一定的历史分量，尽管可能是以轻微的、戏谑、娱乐的姿态。

　　电视剧之热，只是这个文化产品的一个角色，事实上，它持续地在这个社会上渗透着自己的影响力。从诞生到现在，甄嬛六年，中国社会不断走向开放，也步入权力与利益分化的过程，在电视剧热播所造成的欢腾背后，有一场精英与草根的文化离别。

　　【女大学生吴雪岚VS网络文学潮涌】 歧路分手，不相为谋

　　2004年3月中旬的一个雪日，大二女生吴雪岚随班级同学旅游，第一次进入横店影视城，她被明清宫苑的景色吸引，赖在门口不愿离去。导游拼命催她：“有什么好看的，走走走！”几年后，她的网络小说《甄嬛传》由她亲手改编成电视剧，在横店拍摄，身为编剧的她，自由穿行在不同的宫殿之间。

　　在吴雪岚贪看明清宫苑景色而不得的2004年，央视首次将《幻城》一书的作者郭敬明请入演播室，其访谈节目的宣传语是：“为什么我们认为无病呻吟的文字会让他们如痴如醉？为什么我们看来平淡无奇的故事，会让他们泪流满面？70万册的年销量让我们不能无视它的存在。”

　　一本汇集七十多位80后写手的《我们——80后的盛筵》，高调宣唱一群年轻人于文坛扬威立腕的气势。少年作家春树成为《时代周刊》“亚洲版”的封面人物，韩寒推出调侃式的武侠小说《长安乱》，李傻傻在《红X》成功印刷三次之后，宣称“请不要叫我80后”。

　　起点中文网在那年六月一日，成为国内第一家跻身于世界百强的原创文学门户网，随之开启了文学网站的春季，蓬勃了几个月后，由凭借网游《传奇》声名鹊起的盛大公司并购。资本强势闯入网络文学，裹挟利益之风，吹皱一池春水，无功利的自由叙写黯然神伤。

　　已成名的安妮宝贝，告诉人们她不是网络作家，她的写作是严肃的。李寻欢以对网络生活的厌倦与对真正文学的敬畏为由，粉墨谢场网络文学，另择良木，用回其本名路金波，身份是榕树下网站总经理。享受了网络的自由之后，中国第一批网络写作者们不约而同地表示，网络文学已经过了它最好的时期，它的自由、随意、不功利，已经被污染了，真正的写作，不在网络。

　　80后写作者，网络文学的自由与商业化，这一切都与吴雪岚有关，只是那时她浑然不知，尚是80后中缄默的一员，以自己的方式，学习、恋爱、生活。

　　【草根网络写手VS玄幻小说的崛起】 草根自乐，精英怒目

　　2006年初大三寒假，百无聊懒的吴雪岚，通过看电视和写作打发自己的时间。彼时湖南电视台引入香港TVB电视剧《金枝欲孽》，捕获了很多人的闲暇时光，包括吴雪岚。

　　一群女人表面上锦衣玉食享受荣华富贵，暗地里尔虞我诈力谋己利，兰心蕙质的女子变成工于心计的妇人，个个巧笑嫣然城府深深，金枝玉叶，你死我亡。吴雪岚被剧中对人性的刻画所打动，她觉得自己也可以写一个类似的后宫故事，用文字照亮帝王将相背后落寞女子的暗淡命运，就此开始了她的网络写作之旅。

　　那年，《诛仙》、《鬼吹灯》等玄幻作品红遍网络后在纸质书市场又掀起热潮，从上世纪九十年代初即进行大众文化批评的学者陶东风，以《中国文学已进入装神弄鬼时代》批评中国玄幻文学装神弄鬼，没有深切的人文关怀，没有现代反思精神，“不仅是想像力受阻后畸形发展的结果，同时也是价值世界混乱和颠倒的表征”。

　　尽管精英怒目，“玄幻”在网络上仍是江山繁华，而“宫斗”尚是网络小说的新类型，其粉丝和作者群大部分是《金枝欲孽》的热情追捧者，在对《金》的评价分析中各自运思走笔，互相围观品鉴。吴雪岚以“流潋紫”为名，在几个文学网站一章一章写着自己的小说《后宫·甄嬛传》（以下简称《甄嬛传》）。

　　吴雪岚生于普通的双职工家庭，父母对她的读书生活并无高规严训，读书纯然由兴趣引导，且因学校老师的影响，偏爱文史类，之后如愿进入中文系，读书更得自由。这句话常被她用来概括自己的读书状态：“沉溺诗词、武侠、言情，尤爱野史”。

　　熟读《红楼梦》，因而她的作品语言在网络小说中，相对而言显得较为雅致，对张爱玲、亦舒的研读学习，也使她对笔下人物的刻画更为细腻，粉丝自然渐增。她至今仍怀念写作的最初阶段，粉丝们鼓励不吝赞词，批评则直言不讳，读写的良性互动带给她动力与快乐。白天上课、逛街、谈恋爱，晚上敲键盘写作，成为她的一种生活模式，快乐自足，唯一的焦虑是怕粉丝们等着更新。

　　【实体书的畅销VS批评界的漠视】

　　相逢一笑，渐行渐远

　　同一年，被冠以出版新贵的路金波，以惊人手笔搅动了传统出版与体制内的文学写作：用200万现金购买安妮宝贝的《莲花》与韩寒的《一座城池》，华丽丽地标显畅销作家作为一种独创性资源的市场价值，“写一本书成为百万富翁”变成公然的写作兴奋剂。

　　2006年年底，朱大可的《流氓的盛宴》出版，书中如此概括正当其道的大众文化：“人民正在大力推行它的美学暴政，并且引发了粗鄙指数的剧烈增长。”

　　吴雪岚在2006年末穿过了一场暴风雨，旋即被推入鲜花丛中，冷暖自知。

　　在晋江文学论坛，有粉丝指责吴雪岚抄袭多部作品，晋江管理层经过调查认为《甄嬛传》有三十多处与其他网络作品相似，有些段落与描写相似度极高。她坦承自己小说中与其他作者有雷同之处，并拿《著作权法》坚定地为自己辩护，声明几百字的相似段落之于四十万字的小说，不构成抄袭。之后便离开文学论坛，在新浪建立了自己的博客。

　　与其他大学生一样，作为大四学生，找工作是首要之事。大学生就业压力极大，很多大学进行了课程调整，将大四的课程压力挪至大学前三年，空出时间让学生找工作。吴雪岚所在的大学为浙江省重点的师范学院，大四学生实习结束，大多奔赴省内各市县教育局或学校参加各种招考。

　　因恋人在杭州工作，她不愿“毕业即失恋”的悲剧发生在自己身上，将就业地点锁定在省城杭州。正努力寻找工作之时，杭城媒体报道了她的小说红爆网络之事，她突然成为校园名人。一位看重写作能力的校长得知后，帮助她顺利进入中学教育体系，她如愿以偿留在杭州工作。

　　2007年初，《甄嬛传》实体书问世，上市两个月即加印8次，销量超过百万。并带动大量类似的后宫小说实体书发行。吴雪岚在网友以及出版社的要求下，续写《甄嬛传》，小说中已经被皇帝废除妃位出宫入寺的女主角，成功获得恩宠回宫，继续宫斗。

　　《甄嬛传》的畅销，并未引起多大关注。同年3月7日，盛大向起点中文网增加1亿注册资本。增资后的起点开展“千人培训”计划和“万元保障”的福利计划，给网络作者提供优厚条件，以期“优化原创网络作者的创作环境，鼓励优秀原创文学，提高原创文学质量”。

　　由此塑造的网络文学“作家—创作—作品—读者—阅读”的新关系模式，在之后几年更加稳固，网络作家的生存不再完全依赖纸面出版，网络作品的实体书依其庞大的粉丝群而畅销，已令世人习以为常。唯一能刺激人的，是网络作家身居作家富豪榜。

　　2007年的精英文化批评，主要集中于湖南卫视的“超级女声”，以及央视“百家讲坛”上的于丹。然而批评的立场，却发生了分歧，有人冠之以“娱乐至死”，而有人则认为大众消费文化，对文化多元与民主化有着积极意义。

　　（下转C04版）