李保田 1975年我就是“戏霸”了（2）

　　（上接C14版）

　　戏霸 和浴霸都是品质的保证

　　新京报：有人叫你“戏霸”你知道吗？

　　李保田：我1978年考中戏，1975年就被称作戏霸了，那时我是文工团的业务团长，把小文工团救活了，我排练《江姐》《洪湖赤卫队》。《江姐》中有一个演员唱得很好，形象不太好，当时领导就塞进来一个演员，素质没有这个形象不太好的演员高，我说只能排B组。从此，团里的人说我是戏霸，传到我耳朵里，那是我最早听到的有人叫我戏霸。有恶霸就有戏霸，那时候我觉得戏霸跟黄世仁差不多，觉得是侮辱。现在反觉得戏霸是光荣，浴霸——品质的保证，凉水放进去都是热的。

　　新京报：叫你戏霸，你不想解释吗？

　　李保田：不需要解释，越描越黑。你进了这行，别人踩了你一脚你脚疼正常，你踩别人一定要说对不起。

　　新京报：你怎么形容自己？

　　李保田：较真，固执，完美主义，容人不讨好人，不太善于团结人。有点不食人间烟火，心中过于浪漫，就是对新鲜的东西都愿意了解，理想主义。

　　新京报：你这种性格容易结交朋友吗？

　　李保田：我有朋友，但朋友有聚会的时候永远不想去。累。经常剧组的同事借着过生日什么的，想把我勾搭出来，我永远不去。

　　个性 积极的悲观主义者

　　新京报：你好像很少接受采访，是排斥记者吗？

　　李保田：我不是排斥记者，我是爱瞎激动，在生活中，我不激动就不会说话，要是没有激情我连话都不想说。现在我学会抑制自己。我不想说个人生活，儿女的就更不想说。我不想让别人一览无余地知道我。

　　新京报：你心里是不是有很多不高兴？

　　李保田：我父亲早死、弟弟早死，我过早地经历了家人的死亡，我妈经常说不敢高兴，怕一高兴会再出什么事。我也是这样，不敢高兴，高兴就容易翘尾巴，遭横祸。但是在艺术创作上，我是敢于和所有人为敌的人。我是个积极的悲观主义者。

　　新京报：这会影响到你的孩子吗？

　　李保田：所以不跟他（儿子）住在一起。他受不了，他不明白为什么我对别人那么好，就是对他不耐心。他有那种深入骨髓的撒娇心理，觉得应该得到更多呵护，我做不到。我的家教就是这样，我爹娘就是这样教育我的。我是有点自我孤立，但最大的好处是，时间都是自己的。

　　新京报：这部剧中有你自己的影子吗？

　　李保田：不敢说演的是我，但渗透着我对戏曲的认识。什么是丑，为什么丑变成了美，“丑角”的这种插科打诨，在艺术上有审美的功能。这个故事中间还有两代人的差异，父女的相处和成长的故事。

　　新京报：在剧中你跟儿子也有合作，觉得他的表现如何？

　　李保田：他这次演得很好，这是我第一次表扬他。（你是不是很少表扬他？）我的父母也不表扬人，他们觉得不要夸，不要炫耀，我们能看到。

　　新京报：剧中这些家庭温情琐事，是不是你在生活中很少经历？

　　李保田：就因为生活中没有，所以才会更加羡慕那种东西，缺什么想什么。烂熟于心的东西有时连表达的激情都没有。

　　新京报：你这样的性格会不会让人感到有点强势？

　　李保田：我只在创作上强势，其他方面与世无争。

　　■ “双面”人生

　　宅男

　　我就是一个宅男，在家看书，看碟。最近我在重读《莫里哀喜剧全集》，每天要念出声来。想了解喜剧，有时候就翻出来看一下。前一阵去书市，用买菜的那种带轱辘的小车，我又拉回来两车书。

　　我不上网，也不上微博。骂我的话我不想听，夸奖我的话不爱听，容易让人翘尾巴，觉得别人夸我是件很尴尬的事，总觉得别人夸我也不太由衷（笑）。（没有微博那你不太赶时髦啊？）我不赶时髦，但你不觉得我的衣服挺时髦吗？（记者注：李保田指着自己穿的一件粉黑格交错的格子衬衫。）

　　总监

　　这回在《丑角爸爸》中担任艺术总监，以前也做过这个职务。你问具体做什么？艺术总监要定场景，选演员，怎么拍都要管，你说和导演有什么两样？我不做导演，挂艺术总监的名是因为不想太累。比如有些人觉得自己是个腕儿，不忠于剧本，让助理把自己的台词拿黄笔画下来，到了他演就随便说说，你跟他说也不听。我每天就是这样的工作，你说累不累？