多明戈大赛留给我们什么

　　【焦点话题】

　　在国家大剧院举行的多明戈声乐大赛成为上周北京音乐舞台上最具话题性的事件，靠的不单单是昔日歌王的鼎鼎盛名，更因为这是国内有史以来进行的最高规格水准的国际声乐赛事。至于本届比赛和以往十九届相比水平如何，恐怕只有歌王本人才能回答。

　　单从数据上看，多明戈声乐大赛在上世纪90年代所举行的七届比赛中，几乎每届都能收获数位明星级歌唱家的获奖者；进入21世纪后，人才匮乏的状况一直困扰着此项赛事，从过去几届比赛中走出的明星歌手寥寥无几，而本届比赛虽然涌现出一批实力可观的歌手，似乎人们未能看到“超新星”的出现。

　　不过，6月10日出炉的获奖名单却大体上实至名归。凭借在普契尼《燕子》、夏庞蒂耶的《路易斯》和萨苏埃拉三种风格曲目中的全能表现，美国黑人女高音加娜·布鲁格荣获桂冠。她华美的声线、健全的声音技巧、沉稳松弛的台风打动了观众，也使其成为本届比赛最大的收获。同样被看好的美国假声男高音罗斯·克斯坦佐则摘取男子组头名。过去半年来，他已经在纽约大都会歌剧院成功亮相，在国际顶尖舞台已证明过实力。上佳的乐感、优越的嗓音控制力成为他此次折桂的关键。

　　中国女高音于冠群在半决赛中依靠威尔第《斯蒂法里奥》中的表现，本已出乎我的意料。而依靠另一首不太讨巧的《曼侬·莱斯科》中的咏叹调于冠群在决赛之夜获得第二名，带给人们的更多是欣慰。无数观众都对上个月华人女高音和慧在大剧院版《假面舞会》中的表现念念不忘，于冠群能否成为下一个和慧尚不得知，但她不啻为国内在这一声音类型歌手中的又一大发现。

　　即便最终无一人获奖，“韩国军团”在本届比赛中还是给我留下了足够深刻的印象，特别是其在意大利传统美声剧目的规范化、纯正化方面较之中国歌手已相当明显。只肖听一听韩国男高音金孝宗在多尼采蒂《军中女郎》中的咏叹调“欢乐的一天”中的表现：唱腔自然，音色纯正，发音标准——倘若拉幕演唱的话，很难听出是韩国选手。全然不像国内一些歌手诠释美声作品时的状况，不仅能听出国籍，甚至还能听出省份。

　　韩国歌手在少年时期就被送往意大利、西班牙等美声传统悠久的国家进行深造，其坚定的“走出去”计划让目前韩国兵团在国际声乐界声名鹊起。而每当我问到国内一些潜质不错的美声歌手为何迟迟不去国外学习时，得到的大体都是这样的回答：“当然想去啊，可是回来怎么办？如果现在的位置没有了，说不定就要从头开始混了”。其间不时流露出深深的感慨和无奈。

　　以国家大剧院为代表的国内歌剧舞台近年来风生水起，但本土声乐比赛呈现出的多是鱼龙混杂的乱象，非但鲜有为歌剧界输送优秀的歌唱家的记录，还常常成为人们揶揄国内声乐恶劣环境的口实。相比之下，“多明戈大赛”所具有的至少是清新、权威和公正的良好形象。虽然它无法留给我们一套如ISO9001一般的质量评估体系，但整个赛事的专业精神却令人肃然起敬。国家大剧院或可借此良机，在未来精心效仿，凭借其独特的影响力，创建属于本土的国际级声乐赛事，让更多的中国歌手一展才情，我想这样才不枉歌王对大剧院那一系列的溢美之词。

　　□许渌洋（北京 乐评人）