谭正岩：用我的方式，曲线振兴京剧

　　谭正岩是京剧谭派的第七代传人，外形阳光的“谭小七”笑容灿烂，但在显赫的家门和传承京剧的使命之下，却有着不为人知的付出与艰苦。继上周刚参加完京津两地京剧艺术家代表座谈会后，本月28日，谭正岩将在国家大剧院与青年演员方旭共演一出《将相和》。

　　走下舞台，生活中的谭正岩积极参与慈善，以乐观心态感染着身边的人。他说，“如果有足够的能量，我愿意帮助所有的人。”

　　名号之下 以前为谭家唱，现在为戏迷唱

　　新京报：生在谭家，这几乎注定了你背负的责任和压力。你有这种使命感吗？

　　谭正岩：从8岁起就有。我知道我是为京剧而生的，我一辈子就得干这个。可能因为我从小周围的人就灌输我，正岩你得把谭家大旗扛起来，传承京剧。我为“谭”字牺牲了很多，“谭”字并没有给我带来太多的优越感，带来更多的是压力和辱骂。

　　新京报：你对自己有过怀疑吗？

　　谭正岩：我是个大乐哥，平时还是非常乐观的，别人越指责我，我越有动力迎难而上。我也知道自己的不足，网上的质疑即便是恶意的，如果有道理，我也会听。刚开始上网时看到那些质疑心情很差，有几次快承受不住，也写过辞职信，还跟家里说我要出家。

　　我不是特别善于表达自己，很多人不能理解我的处境。谭家三代都在北京京剧院，我从小的愿望也是进北京京剧院，但当年差点因为没名额而进不去，后来机缘巧合下才进去了。

　　新京报：重压之下，你是怎么走过来的？

　　谭正岩：吃多少苦、受多少累，台底下观众一叫好，就觉得值得了。我的粉丝团叫“有岩有面”——有谭正岩的地方就有面子。以前我是为了“谭”字在坚持，后来我觉得我坚持的理由是为了这些戏迷，在我最失落时他们一直鼓励我。

　　我另一个减压方式是做慈善。我经常做一些慈善活动，希望带动其他的青年京剧演员，再带动戏迷，大家一起做。做好事不是为了得到回报，我希望通过善心打动身边的人。

　　推广京剧 先说服，然后自掏腰包请看戏

　　新京报：日常生活中，你会不会向身边的朋友宣传京剧？

　　谭正岩：会，我一直在影响周围的人来喜欢京剧。有的人并不是真的不喜欢，他只是觉得那是老人听的，一想到这儿，连剧场都不想进；有的是连看都没看过。很多人是被我带进剧场后立马喜欢上的。我先是说服，再就是自掏腰包请他去看，这样都不行的话，那就先算了。

　　新京报：新一代人里听京剧的越来越少，你怎么看？

　　谭正岩：大家工作压力都很大，希望能有更直接的减压方式，不用琢磨的、抖一包袱你就能乐那种。京剧“之乎者也”，你还得琢磨词是什么意思。

　　我特别反感有些不看京剧的人说看不懂、听不懂，京剧是门艺术，是用来欣赏的，不是说看懂看不懂，而且现在都有字幕。周杰伦的歌词你都能听懂吗？刘德华、张学友他们的粤语歌你都能听懂吗？

　　新京报：那你觉得对年轻人来说，京剧的意义在哪儿？

　　谭正岩：京剧里的孔孟之道、忠孝节义，的确能教育人。古代的人是特别有正义感的，现代的人缺这个，丢了这个，不光是京剧完了，中国传统文化也都完了。比如《赵氏孤儿》——我看到电影里程婴是误把孩子给了屠岸贾，其实（京剧）不是这样的，这个戏叫《八义图》，很少人能理解，无亲无故的，你为什么要救这孩子，但我很能理解。

　　这也是我喜欢京剧的一个原因，它来源于生活，但高于生活，它的艺术处理非常美、非常讲究。我想可能再过几年，大家生活更好了，会有时间来欣赏京剧的美——我老有这种感觉。我也会做很多推广，不会停下来。

　　■ 祖孙情深

　　谭正岩的爷爷谭元寿是谭门代表人物之一，他在《沙家浜》中塑造的郭建光至今仍让很多人记忆犹新。

　　他像一个老小孩

　　我爷爷也不太善于表达。有时我出错他不直接跟我说，就数落我爸。

　　我跟姥姥长大，小时候跟爷爷接触不多，戏校毕业以后才接触多了，那会儿觉得他已经像老小孩了。他喜欢收藏洋酒，有次我从法国带回来一瓶酒，他像小孩似的跪在沙发上，看我怎么往柜子里摆。现在他年纪大了，脑子转慢了，动作也慢了。虽然年纪大了，但他还是很威严。

　　表现不好时才夸我

　　和爷爷演戏我没压力，心里特踏实，还很兴奋。有次我演完，我爸过来说，爷爷特高兴！后来爷爷进来，跟其他演员挨个儿道“辛苦了”，道完谢出去了，压根儿没理我。我问我爸，您刚说的是真的假的？我爸说，你爷爷就这样，不当面夸你，其实可高兴了。久而久之发现，我表现不好时他才会夸我，其实是要给我很大鼓励。

　　影视表演 每个动作都没人教

　　新京报：你1米85的个儿，演话剧、影视剧都是优势，但演京剧反倒受限了。

　　谭正岩：也不一定，个儿高是比其他人吃些力，不够灵活，而且声带长，嗓子受影响，但这些通过后天努力都可以完善。现在的舞台那么大，个儿高其实是优势。我就说了，长安大戏院就是为我盖的嘛！哈哈。

　　新京报：你也演过一些影视剧，这对演京剧有什么影响吗？

　　谭正岩：我很希望通过我的方式来“曲线振兴”京剧。尝试影视表演，一来可以打开些知名度，比如濮存昕、宋丹丹、杨立新都是演影视剧火的，再回剧院演话剧，就带动了观众。我也想，能不能拉拢一批喜欢我的观众进剧场来看京剧。二来演影视剧可以学习新的东西。我在戏曲学院也排过小品、演过新戏，以为这就可以了，但在剧组里，导演只是从方向上启发你，具体怎么演，不会像京剧老师教你每一个动作。我往镜头前一站就不知道该干嘛了，手都不知道该放哪儿，没人给我规定程式化的东西，特别无助。所以京剧演员还是缺乏自己塑造角色的能力。

　　之后我接触了一些影视圈的朋友，跟他们学如何创作、表演。后来一些观众、专家的点评都说我演的人物和人物之间是有区别的，我能够融入一些自己的理解。

　　本版采写/新京报记者 陈然

　　本版摄影/新京报记者 郭延冰