陈国富 3D已成为奢侈的仪式

　　当年华谊兄弟上市后，曾有业内人士评价，该公司有两个人离开后将导致股价发生大波动，冯小刚导演是其中一个，另外一个就是电影总监制陈国富。作为台湾新电影浪潮代表人物之一，当年陈国富和杨德昌、侯孝贤等人一起在艺术电影中翻腾多年，后又从惊悚电影《双瞳》开始尝试商业制作。与华谊兄弟合作了《可可西里》《天下无贼》等片，2006年来到华谊电影为《集结号》《非诚勿扰》《唐山大地震》《狄仁杰之通天帝国》担任监制，其精准的市场判断和艺术水准让其赢得金牌监制称号。

　　作为《画皮2》的监制，在接受新京报专访时，陈国富坦言这就是一部赏心悦目的商业片。他更直接指出，自己并不热衷3D技术，但在中国，3D已经成为标签，代表着一种好大喜功的仪式感。

　　商业 赏心悦目而不是负担

　　新京报：《画皮2》你是怎么参与进来的？

　　陈国富：王中磊刚开始找到我时我很意外，因为我并没看过《画皮》，片方提了一个说法可以用新导演。我当时提了一个现在已记不清名字的新导演，我看过他的作品，但那导演要忙自己的项目，他们就说你觉得乌尔善怎么样。后来知道那时候片方已提前和乌尔善见过面。

　　新京报：你和乌尔善接触后，觉得他的闪光点在哪里？

　　陈国富：乌尔善电影知识很丰富，我们都是影迷出身。有时候导演、演员和制片人交流，如果对方在电影知识方面和你不在一个平衡点上，聊起来比较波折。比如我就不能说“这个故事让我想起上世纪60年代法国的新浪潮电影”，你这么说对方会莫名其妙地看着你。但乌尔善对电影史的涉猎是贯通的，聊起来很顺畅。而且他极为理性，我事后归纳是他常年从事广告工作，筹备工作做得细、和客户沟通比较多，能尽量在短时间内精准地完成工作。整体来说，乌尔善的进场代表着新一代中国专业导演的到来。

　　新京报：你介入了《画皮2》哪些方面的创作？

　　陈国富：我的工作是多方面的。我和乌尔善“上船”的时候，并没有可用的剧本，故事是我和他和杨真鉴（营销总监）一次次讨论出来的，后来再加上文笔很好的编剧冉平先生，花了大半年才看到雏形。我虽然不熟悉《画皮》，但我习惯在纷杂的信息中理出头绪，比如我会一再强调《画皮2》应该和现代的精神面貌对话，应该抓住“换皮＝整容”的设计发挥，探讨美貌重要还是灵魂重要的问题。

　　当然，进行一个成熟的商业电影时，你必须把形而上的议题藏得很好，不能成为观众负担。对观众而言，《画皮2》就是一部赏心悦目的魔幻电影，他可是辛苦工作了一天才买票进来的，就图一点儿他应得的享受。这个“度”在商业电影里比较重要，这也是我很关键的工作，我会不断地检查其中的分寸。

　　试映 观众问卷像穿心冷箭

　　新京报：听说你经常喜欢给完成的电影找观众试映，这次效果如何？

　　陈国富：《画皮2》是我做过观众测试的电影里面反映最好的。过去我做观众测试总是遭受打击，毕竟你从构思到最后粗剪肯定会对作品有感情，而观众的问卷常有穿心的冷箭。试片的观众反应，是你第一次接触“现实世界”，无论是《风声》《狄仁杰》《一九四二》，观众在试片的时候都有很多疑问，观众不会告诉你如何解决，但他们会清楚指出哪边他们不买账。

　　新京报：你如何将调查结果应用于电影修改中？

　　陈国富：我从来不会按照观众的要求去改，但我觉得他们说的是真理。你以为电影里都说清楚了，他认为不明白，这表示中间有障碍。观众跟你没仇，他也不想阻碍你卖座，他是感受什么说什么。当这种沟通障碍出现，就要靠更多创意去消除。

　　新京报：不按照观众的要求去改，那如何应对这些问卷，如何调整你的电影呢？

　　陈国富：你会发现100份问卷中没有意见是完全相同的，比如有人觉得乌尔善演得特别棒，有人说看着他就烦就出戏，看到这样的意见怎么办？这个有学问，我没有标准答案，没有公式可以套。但看到这样的意见，你会生出一些新的灵感，你会形成综合判断，然后做调整。

　　■ 超前释疑

　　“幂峰”起到翻页功能

　　这种规模的通俗作品，从角色设置、气氛调控上都是算计的，如果全都是周迅、赵薇、陈坤那种纠结的情感，看到一半生理上会承受不了。就像吃西餐要配红酒一样，有时候不是为High，而是要把你刚刚吃牛排的味蕾给洗掉。像杨幂和冯绍峰这种故作轻松的部分，在这样的格局电影里有翻页的功能。

　　“薇坤”拧巴升级矛盾

　　乌尔善很了解历史，他会告诉我霍去病是怎么样的，汉代的和亲是怎么样的，虽然不能完全复原，但也不能让赵薇一上来就对陈坤说“我爱你”之类的，这会完全出戏。应该在这种压抑和不能畅所欲言里让矛盾冲突升级，就因为她有难以启齿的原因——她的阶级、使命还有自己的性格，让她很拧巴。

　　反派必有不能抢戏

　　我一直要求一定要有反派，类型电影没反派不好看。于是就在创作过程中不断加强这条线，但又不能抢到主线，因为主线已是五个主角了，所以天狼国这边必须适可而止，这种把控和调整是很微妙的。

　　(下转C06版)