吴念真 创作意志比能力重要得多

　　吴念真是台湾全能型文化人，不过从小在台湾底层长大的他，创作之中还是偏爱讲述平民百姓的生活图景。这次让他推荐十部电影，大多也都是这类的片子，而且尤为能看出来，他十分偏爱日本导演的作品，就像他认为日本影视作品在细节处理上十分值得学习——那些有关小人物的平常生活，以及简单的喜怒哀乐、悲欢离合被处理得十分到位。不过就推荐十部，确实也让他伤了一番脑筋，以至于在成濑巳喜男的作品和山田洋次的作品中，他怎么也挑不出来，于是全部推荐。

　　1．《偷自行车的人》（意大利）

　　导演：维托里奥·德西卡

　　二十几岁看到这部电影的时候觉得“这就是我心目中的电影啊”，然后第一次有从事电影工作的梦想。

　　2．《东京奥运会》（日本）

　　导演：市川昆

　　小时候常和父亲一起去看电影，那是父子之间少数可以如此接近的时光，这是我和父亲一起看的最后一部电影。

　　3．《东京物语》（日本）

　　导演：小津安二郎

　　在别人眼中也许不是小津最好的电影，但却是他最让我感动的电影。

　　4．《绞死刑》(日本)

　　导演：大岛渚

　　在那样的年代里那么年轻的导演就能以那么开放的形式讨论如此严肃的主题。

　　5.6.成濑巳喜男作品以及山田洋次作品（日本）

　　这两个人的电影我无法做取舍，因为他们是我最尊敬的导演，无论是在创作才能抑或创作态度上。尤其是山田洋次先生，我觉得他是庶民电影之王。

　　7.《童年往事》（中国台湾）

　　导演：侯孝贤

　　个人认为是侯孝贤最自在的电影，从这部电影里我第一次体会到属于“外省人”（1949年前后迁徙至台湾的新移民）的失落、乡愁和无奈。

　　8.《恐怖分子》（中国台湾）

　　导演：杨德昌

　　也许你不同意，但我觉得这是杨德昌讲道理讲得最没有凿痕的电影。

　　9.《现代启示录》（美国）

　　导演：科波拉

　　看完电影，并且读了他太太所写的一本《NOTE》之后，觉得电影拍摄的过程比电影本身来得更有意思，创作“意志”有时候好像比创作能力重要得多，尤其是在电影上头。

　　10.《如意》（中国）

　　导演：黄健中

　　1985年在香港和杨德昌、侯孝贤、陈坤厚等人第一次一口气看了好几部大陆电影，看完这一部时，所有人竟然不约而同地起立鼓掌，引来所有香港媒体异样的眼光。或许里头许多长拍镜头抑或叙事方式和当时“台湾新电影”的风格有许多类似之处吧。

　　■ 新计划

　　吴念真最近正在筹划自己的新片，他说拍摄的内容与台湾的“女工”有关，讲述的是上世纪60年代小学刚毕业就从城市的工厂工作谋生、养家的那一代女性。这又是一部反映台湾经济发展过程中最底层的一群人的作品。吴念真说，在他看来，这群人奉献一辈子给社会、给家庭，但始终默默无闻。一如现在正在大陆各处工厂的生产线上的那些女孩，这便是他感兴趣的话题。

　　采写/新京报记者 天蓝