所有的城市都是丘比特神庙(1)

　　拜伦说，这个大区所有的城市都是丘比特神庙，没有别的王国的二流市镇的那种土气。不过长久以来这个大区被人们仅仅当成是威尼托大区和托斯卡纳大区的垫脚石，名不见经传，但事实上这里却是意大利被埋没的乐土之一。

　　博洛尼亚

　　回到文艺复兴之初

　　激情燃烧的红城

　　看过意大利北部其他城市后，大区首府博洛尼亚给人的首要印象这是座有文化、有生活又蛮时尚的老牌都会——拥有“著名的红场巴儿狗市场”；欧洲最古老的大学博洛尼亚大学；以驼色大衣成就国际时装界一线地位的MaxMara。满城巴其拉红砖建筑（用当地红土烧制而成）的中世纪景观，文艺复兴时期显赫家族的塔楼和13世纪开始建造的拱廊，客观上令这座红城有了激情燃烧的氛围。这个用想象力的方法砌成的城市，总长度40公里的拱廊环绕其间，在建造之初木质廊柱被限高最低2.6米，以便马车顺利通过。

　　地势略微有起伏的大区首府博洛尼亚其实建于丘陵之上，不过这些丘陵只浮出海平面25-50厘米，因此河道水渠遍布城市中心，让人联想到它东北方向的水城威尼斯，所不同的是，博洛尼亚的脚下是固定的土壤。在1240年建成的马乔列广场和相邻的海神广场前，十字大道向西直指南部的海滨度假胜地里米尼，向东则通往北部伦巴第平原上的时尚之城米兰，大道划出了1506年以后，这个教皇统治区里继罗马之后位列第二的博洛尼亚的城市格局。更早以前，第一次对这片土地进行系统化管理的是罗马人，这片土地也是意大利和高卢之间的必经之路。

　　吸引文艺复兴才子巨匠

　　1566年建成的青铜海神喷泉是由来自比利时的Giambologna雕塑而成，当时他是佛罗伦萨美第奇家族请来为该城建造雕塑的，Giambologna却因花了18个月在博洛尼亚立起了如此精致、宏大的雕塑而开罪于美第奇家族，直接后果是他在佛罗伦萨市政建设项目竞标中败落。这个故事的结果是，另一位建筑师用名贵的大理石材料为佛罗伦萨完成了同一主题雕塑创作，却被文艺复兴巨匠米开朗琪罗评为，真是浪费了这块大理石。

　　Giambologna离开博洛尼亚去佛罗伦萨竞标前只创作了海神部分，他站在从海中升起的贝壳上，一只手试图阻挡前方巨浪的翻涌，高达3米的海神下方是博洛尼亚人按照图纸自己完成的——代表风的四小天使和代表海洋形成前旧有大陆的四人鱼，跪姿人鱼的乳头能向外喷射水柱。据说当年教皇的使者就住在海神喷泉几米之隔由城墙改成的宫殿里，一推开窗户就能俯瞰到强壮的海神和丰盈的人鱼，顿觉淫秽，要求把海神的生殖器用树叶盖住，终因城市民众不同意而作罢。

　　教堂，城市的广告牌

　　城市对文化的影响，最大的、带实质性的变化就是教堂的建造已不由教会主持，虽然教会人士仍参与其事，教堂诸项法事仍由神职人员经办，但工程的领导者则是城市政府，建造资金则由城市大行会募捐。这样一来，城市新建的大教堂就被全体市民当做城市美化的首要标志，成为本城实力与威望之所寄。

　　博洛尼亚最大的教堂是圣彼得尼欧教堂，1561年开工时的计划比罗马的圣彼得大教堂还要大，施工了169年后，教皇皮乌斯四世忽然中断了这项工程。所以这座哥特大教堂似乎还在施工中，用跟大理石一样白的印刷布蒙着门脸，绕到后面能看到建了一半的教堂半圆形后殿凸显出来，十分古怪。倾全城人力财力而建成的教堂，就像城市政府的大厦那样，虽仍有其宗教作用，在市民眼重却主要看重其代表城市共和国的正式实力与经济发达的意义，尽管它被教会不厌其烦地称为永恒的耶路撒冷的象征，实质上却不啻是城市威信的象征和财力的广告牌。

　　但圣彼得尼欧教堂至今没有建完。

　　（下转D07版）