启功百年，丰厚的遗产

　　【文化谭】

　　昨天是启功先生诞辰100周年的日子，“启功遗墨展暨《启功全集》首发式”在中国国家博物馆举行。无论是北师大几乎随处可见的书法题字，还是厚重的《启功全集》，启功先生留给后人无比丰厚的遗产，这些遗产的分量，无论怎样估计都不为过。

　　鉴定书画别具一格

　　作为文物局中国古代书画鉴定组七人中的一位，从1983年8月到1990年5月，启功和其他成员一起，协同一批编辑出版和摄影工作人员，每年两期，行程数万里，对全国26个省、自治区、直辖市121个市县的208个单位及部分私人收藏的中国古代书画进行了认真鉴定；过目古代书画61596件以上，制作编目卡片34718张，基本清楚了中国大陆收藏的古代书画状况；发现了辽宁省博物馆藏宋代马远《寿松图》轴，四川省博物馆藏宋代刘松年《雪山行旅图》轴等一批书画珍品；并出版有《中国古代绘画全集》《中国古代书法全集》《中国古代书画图目》等工具书。

　　以张旭草书《古诗四帖》的鉴定为例，相对于谢稚柳、杨仁恺、徐邦达，启功的鉴定方法是依靠其在文史研究领域的精深造诣，做出了与其他名家相比别出一格的鉴定，其考据之精密显示出“功夫在书画外”的特点。——王照宇（学者）

　　“启体师笔”自成一家

　　无论是生前还是身后，启功先生的书法一直饱受赞誉。自己曾临帖数年，但感觉自己写出来的字字形结构有点松散，有些发飘。启功先生告诉我，他的字没有“芯儿”，并亲手画了方块图形，钩出左上右下对角线，用黄金分割的方法把基本笔画进行演示，并让我临《张猛龙碑》。我在《张猛龙帖》下了一定工夫之后，果然改正了字体发飘发散的毛病。

　　我认为启功先生的“字芯儿”说，不仅适用楷书，也适用其他书体，同时阐明了结体与行气的关系，不能不说是对中国书法研究的一大贡献。此外，启功先生还有“师笔”不“师刀”的书法高论。启功先生的“启体”入古出新，自成一派，他曾谈及自己“先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳”，意思是取法赵、董、欧、柳。他还提到自己摹写唐人写经、智永《千文》等等。青年书法家于乐认为，启功的书法是“二王的用笔，欧柳的结体”。到上世纪70年代中后期，形成了人们熟知的“启体”。 ——刘宗汉（画家）

　　幽默背后也有底线

　　启功先生对于后辈的求教态度和蔼，几乎有求必应，即便对于自己不喜欢的人和事，也大都以幽默的方式对应。但是，启功先生随和的背后，有一条不可逾越的原则底线。2001年冬季的一天，踏雪去启功先生家，启功先生的亲戚，一个四十多岁、身材高挑的女士登门求字。寒暄几句之后，启功先生将她轰出家门。我回到屋内却见启功先生一脸笑意。他说这位女士的母亲年轻守寡，受了很多苦，将女儿拉扯大，但女儿结婚后与女婿沆瀣一气，对母亲非常不孝，这是他不能原谅的。由此可见，启功先生的好脾气，并非意味着他无原则。 ——万光治（学者 启功弟子）

　　新京报记者 张弘 整理自启功纪念文集《以观沧海》