墙内羞花热情似火

　　本周大作

　　出品：法国/中国 导演：娄烨

　　主演：塔哈·拉希姆 任洁

　　推荐指数：★★★☆

　　《花》是导演娄烨在解禁前对男女情欲最自由的一次展露，全片在法国拍摄，如他以往的创作一样将性与政治融会贯通，以性的姿态来隐喻人物的“无根感”。影片改编自刘捷的同名小说，英文名《Bitch》意为“婊子”。片中男女主人公的身份很有象征性，法国蓝领“马蒂欧”与中国留学生“花”的社会阶层不同，文化冲突固然存在。两者不能分享精神世界，只能分享彼此的肉体，通过肉体关系来维持精神层面。无论是在巴黎的夜店还是三里屯的酒吧，法国的下里巴人始终都是具象化的男“性”象征，中国的知识分子则具有阉割化的象征，两者对花的偏见都是显而易见的。所以墙外她是自由“婊子”，墙内她是闭月羞“花”，灵与肉都不完整，娄烨借花这个角色传达了他一向擅长的隐喻。正如片中花的自由尺度一样，在国外的纵欲过度和在国内的墨守成规，是一个极端到另一个极端，两者都不正常。

　　影片接近尾声时，花决定与中国知识分子前男友结婚，当她再次遇到马蒂欧时，后者对她说：“你马上都要结婚了，怎么还在这里？真是bitch！”。贪得无厌的欲望摧毁了这个饱食终日者的价值观念和生活方式，换言之——精神和意志都不存在了，人只是一堆肉被上了发条。女性解放虽说是可以自由挥霍自己的身体，但男性则认为她们滥用身体就是不道德，这在男女之间的性观念和爱情观中产生了鲜明的反讽意味。

　　娄烨对于城市的捕捉仍是迷人的，《春风沉醉的夜晚》中的南京如诗，《苏州河》中的苏州河如画，《颐和园》中的重庆、武汉则是热情似火。而《花》中的巴黎既不美，也不浪漫，反倒呈现出了底层社会的脏乱差，就像马蒂欧及其党羽一般。城市与人一样，它们都有自身的特点。而片中短暂出现的北京，展现出来的也是文绉绉的知识分子的交谈与采访，这是延续《颐和园》的拍摄手法，尽管崔卫平、张献民、郝建三位电影学院教授的客串问答都颇有意味，但这种表现方式与城市格局都与影片的整体氛围极不协调。两个城市唯一的共同点就是出现了各种桥的剪辑——过街天桥、跨海大桥等，而花就像“桥”一样，被夹杂在这两种文化（国内和国外、阶级矛盾、性压抑与性瘾等）中左右犯难。

　　刘捷的小说文字优美，引人沉醉其中，但是娄所呈现出的影片气质与原著并不相同。两人都属作者，刘捷有自己的自传色彩，娄烨其实也是在拍自己。□大奇特