回到舞蹈原点

　　【当代剧场】

　　几乎每一个舞蹈片段都来自舞者的亲身经历。“我失去了房子，没有留下任何东西，但是…我的歌没有被冲走，唱歌，好吗？”这是歌手伊东优美的故事。

　　敲磬声有节奏地间隔在阵阵海风声中，一袭黑衣的舞者缓缓步入舞台。舞台中央东倒西歪地摆放着数张折叠椅，椅子上挂着几幅大照片。每张照片都是去年日本3·11大地震及核事故之后拍摄的废墟。除了一张福岛核电站的照片来自杂志以外，其他都是舞者们自己拍下的曾经的家园。

　　这是来自日本福岛Dance Fusion舞团带来的《0（零）回到原点，福岛》。那一袭黑衣的舞者正是舞团的艺术总监神永宰良，也是这个作品的编舞。这个作品去年曾在上海演过一次，不过只有30分钟，演员也只有舞团的几名专业舞者。相比去年的演出，这次北京之行神永宰良不仅将舞蹈延长至60分钟，还邀请了五名来自其舞蹈学校的高中生加入。

　　一小段独舞后，神永宰良退回到舞台一角，双手合十打坐，敲磬声也渐渐隐去。随后身着黑裙的九位女舞者和一位女歌者依次走向舞台中央，其中六位舞者拿起椅子上的照片，挂在胸前，这段群舞表现了灾难发生最初的伤痛。而台上的舞者就是去年大灾难的亲历者，她们有的因为地震和海啸失去了亲人，有的因为家在核事故警戒区内而无家可归。她们不能用言语表达的恐惧和纠结，全都依靠扭曲的肢体动作来传递。

　　几乎每一个舞蹈片段都来自舞者的亲身经历。“我失去了房子，没有留下任何东西，但是…我的歌没有被冲走，唱歌，好吗？”这是歌手伊东优美的故事。五位舞者都是从三四岁开始就在神永宰良舞蹈学校学习，芭蕾舞、爵士舞、现代舞、踢踏舞，这是每位学生都要学习的。目前，舞蹈对于她们来说还只是个业余爱好，从表演上也能看出她们同专业舞者的差距，但是灾后处于对核恐惧笼罩下的她们而言，也正是舞蹈支撑她们生活的动力。

　　全剧最动人的一幕还是神永宰良最后的一段独舞，那是他自己的经历。他双手在第一次检测中发现受到了核辐射，之后他反复刷洗过后，才显示没有问题了。舞台上的他戴着黑色手套，挣扎在痛苦中。当他脱下手套，伸出右手，走向第一排一位女观众时，她有点犹豫地与神永宰良握了下手。神永宰良就像得到神助似的，退回舞台开心舞起来。不过快乐是短暂的，之后他开始痛恨为何自己双手会被辐射，左手打右手、右手打左手。他再次到这位观众面前伸出手，此时，这位观众没有丝毫犹豫也伸出了自己的手。

　　进入尾声，神永宰良选了一首欢快的歌。所有演员一起上台，并在舞台上摆上了自己亲人朋友的笑脸照片。最后每个人举着“未来”的牌子一起谢幕。

　　神永宰良把这出舞蹈命名为《0（零）回到原点，福岛》是希望自己的家园能回到没有核辐射的原点，而这短短60分钟的编排不也正是回到了舞蹈的原点吗？舞蹈是不能改变世界，但是它却能改变你、我，改变舞者、改变观看者，给人们安慰、激励和力量，从而改变社会。

　　演出结束后，当观众散去，所有演员们都留下来了。她们蹲成好几排，把舞台擦了一遍。这个小细节，令在场所有中国人为之动容。这也许就是他们对于舞蹈的理解。

　　□何建为（北京 媒体人）