“伪革命”下的故人情仇

　　《黑暗骑士崛起》The Dark Knight Rises

　　出品：美国 导演：克里斯托弗·诺兰

　　主演：克里斯蒂安·贝尔/汤姆·哈迪/安妮·海瑟薇/约瑟夫·高登-莱维特

　　纵然一路被动，但对于蝙蝠侠必然牺牲的命运，导演诺兰深信不疑。比起那些前作，这次他甚至没有兜多大的弯儿，就让这故事按好莱坞的方式一路流向悲壮。在哥谭市，每一个人都巴望着某天这个城市不再有黑暗的罪恶，蝙蝠侠真的带女友去度假了。但这只是一厢情愿。从一开场的交易所和追车戏，诺兰就把基调定得很高，与现实结合紧密，可到了后面，既然把“影武者联盟”摆上了台面，那又回到了漫画的世界里，功夫还是最重要的。

　　诺兰只承认《黑暗骑士崛起》的剧情参考了狄更斯的《双城记》，可明眼人还是能看出这条“伪革命”的主线之外，更重要的线索还是“故人情仇”，一个更像邵氏老片的套路——同门相残。被师姐勾引，遭师兄暴揍，学艺不精的韦恩少爷只得回炉升级，他的见识在退步，甚至还不如无师自通的小警察。诺兰这次似乎是有意弱化主角，仅突出了动作和心理。这使得整部影片在精彩的激斗场面之外，结构上没有前两集那么浑然天成，即便是最大的悬念，熟知类型片的影迷也可轻易猜出。比起“蝙蝠侠”卡司的稳定发挥，“盗梦”卡司差强人意，米兰达论技巧，论作用，也只是《龙门飞甲》里范晓萱的水准。至于剧情关键的大反派，一贯霸气外露的贝恩，在体格和心智上本不输给小丑，却在最后一刻沦为了痴情种，比起小丑至死不渝的癫狂，多少有些丧气。蝙蝠侠的险胜原因，与其说是运气，还不如说是猫女，韦恩少爷散尽家财，总算有了个回报。

　　诺兰此番的豪言壮志，要拍一部影射历史的现实题材大作，的确《黑暗骑士崛起》搭出了这个宏大的梁架。无政府主义革命，多数人的武装暴政，贝恩打着这个幌子建造了一座都市孤岛，一如大革命时期的巴黎。然而片中常挂在嘴边的“市民”，始终是缺失的，并没有多少镜头反映他们拿起武器，推翻上层建筑。肆虐的暴力还是来自于贝恩的手下，而他们面对的，是同样手握武器的职业部队，一群象征着国家机器的警察们。汉斯·季墨的配乐，又一次浓墨重彩地为诺兰的建筑添砖加瓦，在最值得渲染的对决场景里，反倒是警察们成了最悲壮的英雄。除了那架蝙蝠战机，科幻成分在《黑暗骑士崛起》里所剩无几，这完全是一部喘不过气来的都市犯罪大片，在IMAX航拍全景和仰拍特写中气宇非凡。蝙蝠侠贯穿始终的追求，是对财富的蔑视，对恐惧的征服，整个系列中最纯粹的主旨在这最后一部中得以升华，诺兰完成了使命，在漫画和现实的落差中找到了平衡。

　　正面

　　如果这部电影都不是10分，我想10分电影就不存在了。——罗杰·艾伯特

　　最重要的问题是，本片是否完成了那个“不可能的任务”，让这个电影史上最壮观的系列之一终结、同时让粉丝们不感到失落、而感到满足与欢欣？对于这个问题，答案应该是毫无争议的：它做到了。

　　——《华盛顿邮报》

　　中立

　　诺兰未能平衡影片的各方面，情感部分比较多，次要角色和情节也很多。贝恩也不如小丑有力。但当蝙蝠战机飞起来时，太震撼了！无论如何还是令人满意的冒险，既是史诗又很个人，华彩，富有创造性，有时令人迷惑，但常常令人着迷，充满想象力。

　　——TIMEOUT

　　负面

　　恍惚在看《变形金刚》。——Hollywood&Fine

　　其他人可以不这样认为，但对于我，这是一部令人失望的笨重且夸张的系列终结。诺兰最大最糟糕的电影。——CNN.com

　　我不想争论《黑暗骑士崛起》会不会是经典，但它歌剧史诗般的野心与本身的质量并不相配，它配不上它应有的黑暗。

　　——《基督教科学箴言报》