九零后作家，谈文学价值为时过早

　　【文化谭】

　　少年作家们即便有能力展现出自身的锋芒与特色，是否就证明他们的写作已经具有了足够分量的文学价值呢？

　　时光荏苒，曾经被视为“孩子”的“八零后”一代人已经变老了，他们那“青春期代言人”的地位被更年轻的一茬儿人取代了。现在“九零后”不仅学会恋爱了，而且都开始写作了。在《天南》杂志的“文学新血见面会”上，三个年轻作家，两个出生于1990年以后。另外，上海的出版方也进行过以“九零后”为主体的征文与“写作竞赛”。

　　顺理成章地，又会有研究者或媒体人发出这样的追问：“九零后”登上文坛，意味着什么？感慨“江山代有才人出”的想必不会少，呼唤“总把新桃换旧符”的也会大有人在。除了这些善意的务虚，究竟应该如何看待越来越年轻化的“写作生态”呢？

　　固然，一拨儿年轻新作家的出现，会给文学创作带来新特点。这是中国社会的变化速度决定的。社会变化快，因此相隔十年甚至五年的两茬儿人，都会呈现出不同的语言风格、思考方式乃至人生观，由此写出的东西自会不同，但除了面对“新鲜感”的喜悦，似乎还应该考虑一个问题：“特点”是否能够等同于“价值”？换言之，少年作家们即便有能力展现出自身的锋芒与特色，是否就证明他们的写作已经具有了足够分量的文学价值呢？

　　沿着这样的思路想下去，会发现“新生力量”们遇到的，仍然是多年以来无数作家遇到的老问题。评判文学价值的标准虽然并不单一，但无论是“为人生”还是“为艺术”，无论是写社会还是写个体，仅就小说这一二十世纪以来的主流文体而言，都需要作家具有相对丰富的阅历、老到的技巧、开阔的眼界以及深刻的思想。而这些要素，往往是年龄与经历决定的，与是否“天才”无关。这就像奥数冠军未见得能够胜任经济管理者的角色——并不是脑子转得快，就可以弥补在其他方面认识能力的稚嫩。按照这样的规律，刚刚长大，尚未成人的“九零后”也只能像他们的前辈一样，在不断的生活与历练中探索自己的文学道路。

　　反观当初风云乍起，现在却诡异地被衬托成了“老同志”的八零后作家，他们也是在年过三十，同龄人开始面对沉重的社会压力的情况之下，才渐渐表现出了成熟作家的风范。除了郭敬明这样被商业利益钉在了名牌商标上的特例之外，相当一批“八零后”作家都是经历了个人在成长中的蜕变，才在写作上有了相应的提高，并被主流文学界所逐渐接受的。而在他们之前的“七零后”作家则更是在往往年近四十，才在小说艺术上达到了相对纯熟的高度。

　　张爱玲说过“出名要趁早”，但这大概只是对于作家个体利益而言。从相对固定的文学价值而言，阅历与年龄或许是必不可少的。就像看足球一样，U17比赛的意义只在于业内人士挖掘“苗子”，而真正吸引观众，展示这项运动魅力的，恐怕还是职业联赛和世界杯。

　　□穆风（北京 文学编辑）