学院旁的“学院派”私密艺术空间

　　私密 这里几乎没有游客来参观

　　9月底的一天午后，望京附近的酒厂·ART国际艺术园里，零星的小雨似有似无地飘洒在空中，园区里的路面略微有些潮湿，偶尔有行人和车辆经过，溅起丁点儿的水珠，洒向四周，很快又恢复平静。

　　清华美院吴冠中艺术研究中心研究员、画家吴强和妻子正在园区小路上散步。他的午后时间往往是这样度过的——与妻子和爱犬在园区里散步，有时说话，有时不说话；再过一会儿，他会回到家和自己的工作室“意象空间”，逗逗鸟，喂喂鱼，喝一杯妻子泡的功夫茶，然后开始下午的工作。

　　吴强的工作室原来是酒厂的锅炉房，这座房子的室内挑高是整个园区最高的，达到了9米。租下来之后，吴强把这里进行了艺术化装修，隔出了工作间、生活区、交流区等不同区域。

　　在这个挑高9米的工作室里，吴强创作了长达22米的画作《地蕴天成》，并在798桥艺术空间举办了个展。“如果不是搬到这里，这样巨幅的作品没有空间来创作”。

　　吴强是2008年搬进酒厂的。在此之前，他曾在南城某地居住和创作，经历了许多北京画家都会遇到的事情——工作室房屋产权问题以及打官司。为此，他只得搬到了现代城。但是，新的问题又来了，“作品搬不进电梯，空间不够大”。好在作为一个成功的画家，吴强有能力为自己挑选一个交通方便、空间又够大的工作室，于是，他选择了酒厂，而且，这里距离妻子上班的北京服装学院也很近。

　　与酒厂艺术区里的其他画家一样，吴强常常“闭门作画”，有时候朋友来了，大家在院子里或者室内喝茶、聊天。酒厂几乎没有游客来参观，也不是常常有大型画展举办，这为画家创作、交流提供了相对安静、私密的环境。

　　开发 只有酒厂大门与外界相连

　　交通方便、闹中取静是不少人对酒厂的评价。这里的“交通方便”，不仅仅是指距离地铁、公交车站近，以及地处望京的方便，还有一个很重要的因素，就是与中央美院堪称是无缝连接。酒厂是北京所有艺术区中距离中央美院最近的一处，这也是这里能够吸引美院30多位教授入驻的重要原因。在北京的艺术区中，酒厂集中了最多的以中央美院教授为主的“学院派”画家，这与酒厂的地理位置不无关系。

　　酒厂的闹中取静与艺术区的最初规划分不开。虽然毗邻高速公路，但是酒厂艺术区是在原来朝阳区酿酒厂的原址上改建而来，四周相对封闭，只有酒厂大门与外界相连。

　　酒厂艺术区与其他艺术区的不同并不仅仅在于建设的基础，更重要的，是在于这片艺术区整体开发的方式。

　　“由公司建制开发的艺术园区，酒厂艺术区是比较早的。”园区负责人朱超英说。事实上，相比酒厂艺术区于2005年正式建成投入使用，还找不到比它更早的整体建制开发的艺术园区。

　　建成于1975年的朝阳区酿酒厂，到了2002年，生产经营陷入了前所未有的困境，该厂与北京市红星股份有限公司签订的联营协议提前终止。2004年，200多职工只剩下50余人，三个车间的5条生产线也只有两条还在运转。

　　就在此时，朱超英团队与酿酒厂进行洽谈、合作，引进先进管理经验，并对现有建筑环境进行改造，再有选择地引进文化艺术机构和艺术工作者，从而形成了文化艺术机构和艺术家聚集的艺术园。

　　现在，那两条生产线还在每天运转，生产一种叫做“弘朝”的白酒。不过，用酿酒厂维修工赵师傅的话讲，“生产线不挣钱，要给职工发工资，还是靠厂里出租房子”。由于生产线少，赵师傅的活比原来轻松多了。

　　2004年11月底，朱超英到这里考察，第一个感觉是这里距离中央美院很近，望京一带又是自由艺术家比较集中的地方，一定有强大的需求。在当时看，尽管还有很多情况并不明朗，但朱超英还是大胆接手，“一方面国有资产保值升值，把资产盘活了；同时艺术家也有这样的需求；而对我们团队来讲，我们具备开发的资源配置，这是件多赢的事情”。

　　酒厂艺术区的开发过程，是由朱超英团队进行整体的规划，再与艺术家进行商谈、交流，并最终确定租赁，这就避免了其他一些艺术区出现的房屋产权不明、多重出租等问题。

　　进驻 迅速崛起但并不总是火爆

　　对于酒厂艺术区的崛起，曾有媒体在2008年这样报道：“刚开始筹建艺术区的时候，租金每天每平方米只要9毛钱，相对于798的每天每平方米3元钱，价格很具诱惑力，所以仅仅几个月，所有厂房出租一空。现在据介绍，这里平均租金约为1-2元/平方米不等，每年租金收入在600万元以上。”

　　以著名画家徐冰为代表的中央美院、清华美院、北师大、北电、人大、北服等高校的艺术家纷纷进驻酒厂；号称“世界最大收藏家”的韩国阿拉里奥（ARARIO）画廊也选择了园区内最大的一座建筑。

　　在酒厂品牌逐渐建立的同时，在酒厂租房子却是越来越难了。这一点，“四分律”工作室总监张琳深有体会：“为这一间屋子，我整整等了一年。”

　　张琳说这句话的时候，正坐在工作室主体办公室旁边的一间会议室里。“四分律”在一个单独的院子里，门口的矮墙上挂着工作室的招牌，不怎么显眼。不过，要是在多媒体艺术领域，说起“四分律”，行内专业人士都是十分尊敬。

　　毕业于中央美院的张琳与先生丰江舟（知名新媒体艺术家）创办的“四分律”在工作室成立之初就选址酒厂。在张琳看来，多媒体表演与公众和社会资源往往有密不可分的关系。每天，张琳一大早开车到工作室上班，晚上，可以任意加班到深夜。而且，酒厂的设计工作室众多，规模较大的“立方网”有上百号人马，整个园区有很好的氛围。在这里，还能常常遇到美院的老师们。

　　创办之初，“四分律”只租下来这个独院中最大的一间屋子，屋子完全打通，创作、开会、午餐都在这一空间解决，靠墙摆放着沙发，员工加班的时候可以休息。这样的设置不仅仅是艺术机构的独具风格，而且也“因为当时完全没地儿”。张琳回忆，旁边的房子是一个地毯厂的仓库，为了能够租下整个院子，张琳等待了一年。未来，张琳打算扎根酒厂，“酒厂在我们在”。

　　像张琳这样租房子的艺术创作者，在酒厂门外还有不少在排队。不过，酒厂并不总是这么火爆，2008到2009年，受到金融危机影响，当代艺术遭遇寒冬，当时偏重当代艺术的酒厂艺术园区也未能幸免。

　　那时，当代艺术的发展受到严重影响，园区也随之进行了调整，开始注重引进设计等文化创意产业机构，立方网、四分律等都是在那个时候进驻酒厂的。朱超英认为，作为行业领军机构的立方网以及大学生艺术网、四分律等，都是很有前途、很有学术价值的机构，符合国家文化创意产业发展的方向。今后园区的发展，也会在注重引进和提高工作室、艺术家品质的同时，深度进行文化创意产业的投入和发展。

　　■ 艺术区溯源

　　酒厂·ART国际艺术园坐落于朝阳区安外北苑北湖渠，西临亚运村，占地70余亩，用于展览、展示和艺术家从事创作的工作室面积近3万平方米，聚集了数十家中外艺术机构和百余名国内外著名艺术家。

　　酒厂·ART国际艺术园是在有37年历史的朝阳区酿酒厂的原址上，重新规划改造而成，西经亚运村直达奥运主场，成为2008年奥运会展示北京文化创意产业的窗口。

　　该艺术区自筹建以来，先后有国际著名画廊“阿拉里奥北京艺术空间”、“表画廊”、“程昕东国际当代艺术中心”、“香港奥沙艺术空间”、“旧雨今来轩”等，还有“立方网”、“四分律”、“飘飘人”、“大学生艺术网”等著名设计机构进驻，园中还云集了中央美院的学者教授及一批海归画家、学者，构成了园内多元文化艺术结构和艺术门类的不同碰撞。

　　■ 入驻者

　　这里是学院派画家最集中的地方

　　●吴强，清华美院吴冠中艺术研究中心研究员、中央美院客座教授

　　酒厂艺术区应该是北京学院派画家最集中的地方。另外，在门头沟西山林场也有一批来自高校的画家。

　　我曾经带着台湾收藏家去过宋庄，看了10多家。令人遗憾的是，那里的一些人还存在物质生活问题。酒厂的画家，“贫困艺术家”少，作品比较好卖。酒厂的名气没那么大，因为这里规模小、人少。老师们喜欢到这里来开工作室，也是因为老师一般都比较低调、不爱张罗。

　　北京现在有不少艺术区，因为大家都看到了北京的艺术市场，都愿意在北京发展。在国际上来讲，文化艺术中心的影响力，是有国家形象的成分在里面，但是不少人还只是看到经济效益。

　　目前，世界文化中心有向东方移动的趋势，但是很多人还没有做好准备，比如，相关部门还没有进行宏观的规划管理，也没有很好地利用现有的艺术资源和影响力。

　　■ 开发者

　　关注驻园优秀项目的孵化和投资

　　●朱超英，酒厂艺术园区负责人

　　我们一直非常关注团队的学术和文化定位，因为这都要与园区的整体定位相匹配。在这个过程中，也吸取了其他园区的教训，希望艺术家稳稳当当地做自己的品牌。尽管这几年来艺术家和机构都有变化，但基本还是沿用了原来稳妥的发展路线，进行的是小幅度调整。

　　我们注重品牌培养，因为我们所做的不仅仅是园区开发和后期物业管理，未来更多的是提升园区质量，竭力做好各方面的服务和完善配套，参与引入企业和机构的品牌运作当中，所以我们对入园机构会有要求，有选择地引入。

　　第一，我们不是平台出租，而是平台运作和推进，不断提升自身的素质，与机构建立深层次合作，与艺术家保持深层次了解。我们需要尽量站在艺术家和机构的角度上想，对方需要什么，我们就加强什么。不敢说都能得到认可，但这里面要寻找一种平衡点，让大家都平衡都舒服。

　　文化产品是具有很高智商的产品，是与智慧碰撞的结晶。如果仅仅是低端的物业管理，就会与艺术家和机构脱节，对园区稳定发展会有很大困难。如果只是收取租金，不提高服务质量，长远看会有问题。从前年开始，开发团队就开始关注对驻园优秀项目的孵化、投资以及自身文化产品的开发。

　　本版采写/新京报记者 王荟

　　本版摄影/新京报记者 秦斌