不让自己的镜头“窥视”尼泊尔(2)

　　（上接D18版）

　　■ 行者对话

　　尼泊尔就是一座活着的博物馆

　　新京报：很多人去尼泊尔都把它当作是西藏游的一个延伸，你为什么对尼泊尔情有独钟？

　　苏学：2008年，我第一次去尼泊尔，也是我第一次出国。在此之前我是个“金钱爱好者”，哪有时间出国呢？但是到了尼泊尔，我发现这个国家的人幸福指数很高，他们并不富有，但是过得很快乐，快乐这个事和金钱并没有多大关系。这个国家的自然风光、宗教、世界文化遗产都非常有特色。在加德满都，方圆几十公里内就聚集着七处世界文化遗产，而且都没有围墙，当地人就在那里生老病死，给人的感觉那里就是一座活着的博物馆。

　　新京报：为什么偏爱人文摄影？

　　苏学：2008年我第一次去加德满都的时候，那里还是一个没被商业改变，很好地保存了自己的文化特色的传统城市，但是现在，加德满都的街头有了很多商店、ATM提款机，也有了肯德基。这才仅仅是五年的时间，那么再过五年，还会有什么样的变化？也许再过几年，他们也会把人们从寺庙中请出来，修上围墙，变成第二个故宫。很多人文遗存是不可逆的，消失了就消失了，我希望能够多拍摄多记录。

　　今年中秋节，我在加德满都，坐在巴德冈杜巴广场的最中心位置，从附近酒吧要了两瓶啤酒，一直坐到凌晨两点。那时我就想，这一辈子还能在一个世界文化遗产最核心的位置，喝着啤酒赏月，很难了。

　　好照片取决于使用相机的人

　　新京报：作为一个专业的旅行摄影师需要做很多功课吧？

　　苏学：好的摄影作品是拍摄到典型环境下典型人物的典型表情，如果你对当地文化不了解，拍不出这种典型性，有时还会闹笑话。曾经看到一幅作品，照片背景是佛像，一个人双手合十背对佛像面对镜头，乍一看很有感觉，但是稍微懂得一点宗教知识的人就会知道，一个真正的佛教徒是绝不会屁股朝着佛像的。

　　我曾经在王府井书店搜索和尼泊尔有关的所有书籍，去掉那些确定无关的书籍外，把其他书籍都买回家，就为了了解那些攻略书上没有的东西。我在做《加德满都的故事》这本书时，尼泊尔官方提供了很多用当地语写的原汁原味的资料，这些都能很好地帮助我了解这个国家。

　　新京报：对一个摄影师来说，摄影器材很重要吗？

　　苏学：我觉得不是特别重要。我曾经把我在尼泊尔用卡片机拍的一些照片放到网上，很多人看到网站上的照片数据后说，你怎么用这么低端的设备？如果没有这些数据，他们会怎么想？一个中档相机和一个高端相机的区别可能就在极限的那块，其他基本的要素都有。一张好的照片不是因为相机，而是因为使用相机的人，旅行摄影就是一个发现的过程。

　　D18-D19版采写/新京报记者 范烨