张默 “子弹”证明自己，冯导让我成熟

　　“我跟国立说过，张默小时候挺浑的，长大了是懂事了。他身上有一种野性，但这种野劲其实是特别可爱，而且有魅力的。张默还有一个很大的优点，就是为了角色什么苦都能吃，不惜力、不偷懒，同时思前想后，是一个好演员的材料。我觉得他不俗气，现在很多演员的表演让你觉得是一碗白开水，分不出个性，张默肯定不是一碗白开水，他是一杯高粱酒，有劲儿。”——冯小刚

　　河南话不过关，当天就换人

　　能接到这部戏我觉得挺不可思议的，而且当时就跟我说栓柱这个角色非常重要。但同时也是有条件的：减肥、说河南话，如果做不到就没戏，有备选。我们之前已经学了两个多月河南话了，等到第一天背词儿的时候，导演就说，谁河南话过不了关，当天就换人。

　　刘震云老师的剧本写得非常扎实和具体，看剧本的时候我可以闻见那个时代的气味、听到那个时代的声音。再加上化妆和服装的帮助，当你看到自己的造型，你就会相信你就是那个时候的灾民。而演的时候，组里这些优秀的演员又会帮助到你，他们一张嘴就是那个时代了。

　　看着我爸他们那些老演员经常是一两条就过，我就觉得我们肯定会浪费胶片，刚开始甚至有一种想被导演骂的心理，因为觉得这样会学到更多。没想到我也是一两条就过，刚开始心里是挺恐慌的，没底，觉得是不是因为自己演得太烂了，导演都懒得调了。后来我就去找导演沟通，冯导说，要是你们演得不好，我干吗还找你们来呢？这句话让我心里这块石头落了地。

　　“子弹”演得不错，不用证明了

　　我们每天都有很多大场面，这个时候你要是说错句词儿，就得全部重来，让那么多人因为你一个人挨饿受冻，这个压力对我来说非常大。我承认，这部戏让我成熟很多，拍《让子弹飞》的时候，我有一种非常强烈地想证明自己的心态，但这次完全没有，因为“子弹”我演得还不错，我没必要在一件事情上天天追求。我觉得我很幸运，在我最愤青的时候，遇到了非常好的电影《让子弹飞》，这就让我非常富裕和满足了。经历了这个过程之后，对待演戏也会发生变化。

　　其实这是我跟冯导的第二次合作，在《一声叹息》里我演了一个卖盗版盘的，但当时很多人都没留意。冯导对我最大的帮助是建立了我的自信，他的判断很准确，会让我很单纯直接地进入到角色，好的导演，没废话。

　　一家子俩演员，好好享受吧

　　跟我爸合作，以前我是比较排斥聊这个话题的，但这次我已经把这事儿看得非常淡了。我觉得冯导能用我，一定不会仅仅因为我是张国立的儿子。我高兴的是，这一家子出了两个演员，而这俩演员又能在这么好的一部戏里同时演这么重要的角色，我觉得这是个好事儿，也挺荣幸的。那就好好享受吧，别人爱怎么说就怎么说去吧。

　　我们这个剧组就像一个大家庭，我爸在剧组的地位就像是一个老东家，每天拿出自己珍藏的红酒给大家喝。他是我们公认的表演组组长，因为他的房车最大（大笑）。虽然拍得苦，但大家很快乐。我现在也发现，越是烂的剧组越是勾心斗角，好的剧组就根本没那些乱七八糟的事儿，这样才能出好戏。

　　我不会再抽大麻了

　　（今年1月30日，在《一九四二》拍摄期间，张默因吸食大麻被拘留13天。此次采访中，他对此事首次做出回应。其实刚开始他很犹豫，因为担心会影响到这部电影。）

　　我非常感谢剧组对我的支持，大家为了让我有很好的状态回来演戏，对我非常照顾，让我很感动，也很后悔。说句实话，在拘留所的日子不好过，非常艰苦，但也让我看到了很多美好的东西。比如当我痛苦的时候，警察会安慰我。人在没有人身自由的时候，内心既脆弱又坚强，是一种比较奇怪的状态。对于外界的议论，我已经做好准备，如果这事儿影响很大的话，我必须要承担责任。最后我要说，我不会再抽大麻了。

　　李雪健

　　“憾失”老东家

　　雪健这次的表现可以用四个字概括：稳、准、贴切。他曾经跟我说，如果不是身体原因，他愿意同任何演员去竞争老东家这个角色，但因为确实体力付出非常大，我们怕他吃不消，所以邀请他出演李培基。如果说这部片子里有几根柱子的话，雪健这根柱子是结结实实的。 ——冯小刚

　　1942年河南旱灾我小时候听说过，所以看到剧本我不陌生，但依然感到很震撼，而且让我有种创作的冲动。国民党的腐败是导致这个悲剧的原因之一，但我觉得李培基这个人物是有正义感的，他也会因为没帮上忙而谴责自己，但又很无奈。这件事在他的心里是个大结，所以最后辞职了。这个形象反映了当时国民政府大部分人的情况，因为都是中国人，那时候枪口还对着日本，他是其中的一个代表，想改变，却无能为力。

　　其实十年前冯导就找我来演这个角色，我不能辜负他对我的信任，也不能让李培基的家属失望。

　　陈道明

　　“清冷”的魅力

　　道明骨子里是很傲的，话不投机半句多，他瞅不上的人他不说话。不管是演大人物还是小人物，他身上有一个东西对我来说是特别有魅力的——通过他的眼神和神色，你能感觉到不管周围有多热闹，在他心中有一种冷清，有一点儿把事都看破了的感觉，而《一九四二》中的蒋介石，恰恰需要这样的“清冷”之气。 ——冯小刚

　　其实这次小刚找我来演蒋介石，开始我是拒绝的。一是因为我曾演过一次蒋介石；二是我觉得从外形上来说我跟他不像；三是从职业来讲，你如果演得特别好，今后演其他的人物都会受影响。我跟小刚说，你先去找别人，如果实在找不着了，我帮你这个忙。他最后找了一圈，觉得还是没有找到他所希望的，所以，我就这么演了。

　　剧本的结构我不太懂，但台词我觉得非常触动人心，没一句废话。其实哪些是真心，哪些是官场，哪些是外交，我划分不清，这次我采取的处理方式是“云淡风轻”，因为逃荒灾民那条线已经够浓重的了，我这边表演上就别再给加料了。

　　徐帆

　　花枝值得收藏

　　18年前想拍这部戏的时候，帆子就是我心中花枝的人选。这么多年过去了，我不想把这个角色给别人。我跟她说这次咱不哭，把自己卖了是为了让孩子活下去，生离死别时跟孩子说别忘了老家是延津，淡淡地说出来，就行了。其实这让她很崩溃。这是一个值得帆子收藏的角色。——冯小刚

　　花枝是一个母亲的代表，但和之前《唐山大地震》里的母亲是完全不一样的。花枝是在这个特殊时段的典型人物，演起来要有一种人的最原始的表现。有一场戏是花枝把自己卖了，导演要求我在说台词时不要带任何感情色彩，就像白开水一样地说，但那个时候我很难做到，因为那个台词让我感觉很揪心，有一条我是赌气似地把词说了一遍，以前也从来没这么演过戏。

　　减肥是我这辈子第一次，我再也不要减了，但这种艰苦对我们的心是一个新的洗礼。拍完这部戏，我发现我对很多东西都没有特别大的奢求了，我的心里安静了、不浮躁了。

　　冯远征

　　差点演蒋介石

　　远征是所有人里在造型阶段最像灾民的一个，其实我曾经考虑过让他演蒋介石（笑），因为型特别像。远征是塑造力很强的一个演员，这个瞎鹿你绝对不会从冯远征身上跳出来，而且该有戏的时候有戏，没戏的时候他很知道自己不抢戏，他的分寸感特别好，让我感觉特别踏实。 ——冯小刚

　　瞎鹿这个角色对我来说是空前，是否绝后要看后面还能不能碰到这么好的角色和导演了。瞎鹿是一个有私心的农民。我觉得他的优点是为了吃，缺点也是为了吃，最后死也死在吃上。他有无耻的一面，卖亲生骨肉，当然他也有对老娘的孝心。这次比较难的是要讲河南话，要把那个韵味说出来就没那么简单了。第一次对词的时候，一听张国立、张默说话，我都不敢张嘴了。再有一个就是拉坠胡，头两天完全没有任何进展，直到临开拍倒数第三天，我在练琴之前去喝了点酒，没想到借着酒精的作用，一下就学会了，当时老师都跳起来了，这对我来说是个奇迹。