蝙蝠侠离去 爱征服世界

　　2012的末日笑话终于过时，世界电影在这一年再次见证了票房大片的工于算计和无理性爆发。漫威把《复仇者联盟》打个包丢给全世界，拯救回来的是十亿票房；诺兰撑着蝙蝠侠打了场灰头土脸的告别赛，叫好叫座，却可能依然不受奥斯卡待见。真正拿奖拿到手软的还是斯皮尔伯格的《林肯》和比格罗的《猎杀本·拉登》，可在痴迷的青少年眼里，《暮光之城：破晓》和《饥饿游戏》才是他们的最爱。这次是中国观众拯救了李安，《少年派的奇幻漂流》2.3亿全球票房里，近四成的票房来自于他们。真正让科幻迷兴奋不已的还属《普罗米修斯》，而小清新的宣言则是永远长不大的《月升王国》。

　　如今只要有哈内克出手，戛纳就得归他号令，《爱》的残酷征服了几乎所有影评人，至于“双棕榈”得主这次能否打动奥斯卡，现在还下不了定论，毕竟前两年的《艺术家》和《白丝带》正反两面例子都有。《神圣车行》之惊世骇俗，为一百年的电影工业画上了一个虚实模糊的问号；《真人秀》则从平民的眼中，质问了这个被媒体操控的世界真相；同样充满了形式感和象征色彩的，还有柏林电影节上的《恺撒必须死》。真正在这一年里最应该祝贺的电影人，是那个在逆境中“满血复活”的金基德，他用一座金狮奖证明了残酷的现实永远不会消失，《圣殇》就是他自己的救赎。

　　我们的选择

　　1 《爱》：哈内克终究还是没有放弃对残酷的直视，在安乐死不容停止争议的时代，爱到底是什么？两位老戏骨用朴实和决绝告诉人们，伦理和情感的完美，或许只存在于想象的世界里。

　　2 《神圣车行》：卡拉克斯率领全世界最敬业的演员，完成对整个电影史的宣讲，所有类型和叙事技巧都被解构，重新组合，吞噬着每一个试图唤醒梦境的幽灵。

　　3 《月升王国》：如果世上只剩下最后一片“处女地”，那肯定是在韦斯·安德森的镜头里。一对孩子的私奔搅乱了成人的世界，在怀旧的色调和古怪的音乐中品尝初恋的可贵。

　　4 《普罗米修斯》：在经历了《异形》四部曲之后，雷德利·斯科特把这个系列拉回到原点，不算炫目的特效除了挖掘人类诞生的奥秘，还探寻了种族间的“创世纪”链条。

　　5 《少年派的奇幻漂流》：不管海上到底发生了怎样的故事，李安用堪比《阿凡达》的3D技术，隐喻具有诗意的画面，谱写了一个与“野性之虎”搏斗的人性寓言。

　　6 《锈与骨》：两个社会边缘人的爱情，父爱的悄然伟大，这是欧洲电影中永恒的话题。

　　7 《圣殇》：“凤凰涅槃”的金基德，终于用金狮奖证明了自己的坚持。他继续构建残酷的世界，毫不留情地打破了人伦与道德，母与子的定位并不晦涩，表面的救赎也不是复仇的终点。

　　8 《黑暗骑士崛起》：纵然不及《黑骑士》的剧力万钧，也没有小丑这样的华彩反派，诺兰依然完整地给了韦恩少爷一个的悲壮结局。可真正抢戏的，却是猫女和小警察。

　　9 《安娜·卡列尼娜》：一场仅在剧场里营造的悲情，乔·怀特走火入魔的场面调度重新改写托翁的名著。美轮美奂的服饰布景在超现实的手法中挑战着观众的想象力，可惜却被身板与演技同样单薄的奈特莉毁掉了一半。

　　10 《复仇者联盟》：漫威在吝啬的个人秀之后，终于带来了一场事先张扬的英雄大狂欢。在钢铁侠的雅痞和绿巨人的霸气面前，所有的反派都只是外强中干的陪衬，这部影片也成了超能力者和粉丝们的“洒狗血”互动。□董铭

　　■ 月选回顾

　　月份 本月最佳 本月酸莓

　　1月 战马、锅匠，裁缝，士兵，间谍 人皮客栈3

　　2月 后裔 猪头逛大街3

　　3月 高楼大劫案 呼啸山庄 异星战场、晚秋

　　4月 泰坦尼克号3D 浮士德 黑金、诸神之怒

　　5月 复仇者联盟 ——

　　6月 黑色咖啡店 ——

　　7月 空缺 ——

　　8月 黑暗骑士崛起 ——

　　9月 环形使者 ——

　　10月 安娜·卡列尼娜 ——

　　11月 少年派的奇幻漂流 ——

　　12月 爱 ——

　　（下转C27版）