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《重置》:没有什么可以重来

2013年01月17日 星期四 新京报
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  【当代剧场】

  两年未发布新作品的舞蹈家桑吉加,一直让观众非常期待。上周五,由他编导的现代舞《重置》终于在北京首演了。不过这部作品让观众感觉到的却是桑吉加对于世界的“荒芜”感受,扭曲、放大,却无法重新开始。

  《重置》,听名字就非常有故事,顾名思义有“重新建立”和“重新设置”的意思。好比生活中你用的各种账号密码,你可以把它们清零重新设置;生活中一些事情做失败了你可以重新来过。但有些事情重置之后还是原来的样子吗?

  几位年轻的男女舞者穿着日常着装上场了。他们在台上的动作非常的自如,却是一反常态——在台上卖力表现的不是他们青春张扬的气质,而是随着肢体动作的发生、演变,流露出来的内心苦闷,对现实生活的焦虑。有些像是我们自己的经历,但有些像是别人的生命场景,但它确实发生过。比如那位站在舞台左上角的舞者,一次次往前冲,像是奔往某个重大灾难现场之中,那个灾难也许是车祸、山体滑坡、地震、海啸,总之是这些在过去年代我们生命中没少发生的灾难,他所知的人埋在其中,他一次次想冲上去,想大喊,而他身后的那位女舞者嬉闹着捂着他的嘴巴。事实上不用捂,因为他根本就失了声。

  桑吉加大量地借用了影像叙述功能。舞台四个角落是演员进出的门口,它的门是四个滚动的白色长方体。这些长方体随时可以推到舞台上当做投影幕墙。借助投放在这上面的影像,舞台变得丰富起来。在独舞、双人舞或三人舞之间,我们可以同时看到几台“微型表演”。这些影像放大了演员在舞台上细微的表情、动作:一位男演员站在门边,绝望而又无声地哭着,而另一位背靠在他后面的女孩望着他却不知如何安慰,也只有痛苦地哭泣着。还有一段男演员的独舞,在一张打倒的桌子的方寸之地,他的身体缓慢地动着,后面的影像记录了他身体动作的过程,然后,新的身体动作又像子弹一样把他过去的影子一个个击碎。这是一个欲说还休的故事,就像我们在生活中试图去砸碎过去自己那些并不美好的记忆,试图击碎它,以便忘记它。桑吉加完成了他在舞台呈现上的“重置”。

  影像之中,我们看到那些灰色的墙体在不断地坍塌下去。伴随着墙的坍塌,人们似乎也达到了绝望与疯狂的极限。此时居然生出了一个男女同体的怪胎,他们在地上走动的样子使人发笑,但那样想是可悲的,因为那个怪胎将是一个不祥的人类预兆,预示着人类没有什么东西可以重来。这个主题阴暗了点,但它在舞台上的效果却是刺人心魄的。没有什么可以“重置”,可以回到从前。

  《重置》算不上一气呵成,舞者力量稍显不足,这使得桑吉加舞蹈编排中的速度始终无法达到最快,削弱了作品的力量。不过桑吉加让现代舞有了可观性,以及使它能像电影一样承载更深刻的主题。音乐之中一遍遍划火柴的声音,让人想起他在2007年创作的《火柴人》,2008年皮娜·鲍什亲自邀请桑吉加参加她的艺术节,他带去的便是这个作品。

  □曹语凡(北京 作家)

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