台湾电视人“北上”收入翻倍涨

　　日前，曾经一手捧红F4的“台湾偶像剧之母”柴智屏，感慨台湾偶像剧生产链上人才的大量流失，决定退出台湾电视剧市场，解散了旗下专拍偶像剧的两个公司。不久前，刚刚在大陆监制完电影版《小时代》的柴智屏也向新京报记者透露，因为偶像剧市场容量越来越小，她以后会将重心转移至电影和经纪方向，并加速了“北上”的步伐，和大陆的娱乐圈展开越来越多的合作。而同时，我们注意到越来越多的台湾导演、演员、剧组工作人员到大陆发展，为此，本报记者也采访了多位业内人士，探究台湾电视剧团队纷纷北上捞金的原因，以及台湾团队对接大陆偶像剧市场的困难。

　　现象

　　台前幕后集体“北上”

　　据柴智屏公司透露，她很早就有了进入内地的计划，2006年监制的《转角遇到爱》与《海派甜心》两部剧都有与内地团队合作，有内地演员参与演出，并在内地取景，同时也让两岸合拍剧成为一种新的发展趋势。

　　曾经担任过台湾华视业务部经理的罗法平，也在同一时间来到大陆，他将台湾的资源和安徽台的平台相结合，制作了《幸福一定强》《幸福最晴天》《幸福三颗星》等一系列定制偶像剧。而幕后的导演编剧也纷纷转投国内影视公司门下，比如华策就长期与曾制作《少年四大名捕》的编剧朱永昆合作，《放羊的星星》的导演杨玄也签约在梦幻星生园。在电视剧制片人唐小姐看来，目前国内的影视公司基本上已经瓜分了台湾北上的影视创作力量。

　　近两年，台湾电视人更是大举“北上”。曾拍过《盛夏光年》的台湾导演陈正道认为除了导演、演员外，北上的更多是剧组人员，“包括服装、化妆、道具、摄影的所有创作团队都来大陆发展了”。对陈正道而言，大陆基本上就是他的家，他目前一年三分之二的时间都在北京。虽然陈正道目前以拍电影为主，但他也代表着一些来大陆工作的台湾影视人。

　　【北上原因】

　　台湾电视剧生存环境变差

　　近期台湾猛刮“后宫风”，《甄嬛传》在台湾不但连续几个月收视排名第一，更有电视台疯狂地回放超过10次。但据相关人士介绍，《甄嬛传》在台湾不过只卖了1万美元一集，一般的大陆剧更低到三四千美元一集，相比许多年前的《康熙王朝》的四五万美元一集有天壤之别。而这其中的主要原因是台湾近年电视台竞争激烈且整体大环境萧条，“买东西的人只出得起这个价钱”。

　　台湾引进剧价格不高，而台湾本土剧价格也十分不济。据制片人王先生透露，现在台剧大概也就3000万新台币（约650万人民币）一部，大致20多万人民币一集，也就相当于大陆一个较有名演员的一集片酬。

　　另一方面，台湾因近年韩剧与大陆剧大热，本土剧集遭压榨，电视台只能靠更低成本、重口味、新闻性强的自制节目硬撑，据悉目前台湾电视台自制节目容量已经从原本的20%提升至40%。

　　这也导致台湾偶像剧质量下滑，曾导演《命中注定我爱你》的台湾电视剧导演陈铭章就认为2012年是台湾偶像剧的小年：“在制作和故事上，2012年都没有太耀眼的成果。”台剧制作水平的下降也反映在大陆购剧上，据相关人士透露，“台剧目前在国内新媒体的独家版权也就十几万一集，没法和美剧、国产剧相比”。

　　大陆薪酬水涨船高易挣钱

　　据央视《直通台湾》日前报道，2012年台湾影视界赚钱前三者均活跃在大陆，吴奇隆这位昔日小虎队的霹雳虎，因在大陆出演《步步惊心》等剧再度走红。去年，他以2.7亿新台币位列台湾演员收入榜第一，连庄台湾影视界吸金冠军。演而优则制的苏有朋、林心如则以2.01亿及1.94亿分居2、3名。

　　除了这些最大牌的演员，其余二线演员在片酬上也能获得不少提升。比如在大陆参演了《童话二分之一》、《幸福最晴天》等偶像剧的张钧甯，据王先生透露，虽然才15万一集，但“她在台湾顶多也就15万新台币一集，和大陆相差了4、5倍，而这已经是台湾一线的水平了”。

　　除了演员外，其他工作人员北上以后的薪酬也得以提高，陈铭章向记者透露，除了最底层的助理外，“从道具师到导演，薪资都比台湾要高一个级别”。

　　【北上优势】

　　沟通无障碍性价比较高

　　相比韩国演员，台湾演员和工作人员往往具有文化、语言上的优势，在制片人唐小姐看来，邀请韩国艺人主要是为了吸引韩剧的粉丝，但他们的演员因为交流的原因，“一般对剧情和制作都没有什么提升”。陈铭章向记者透露，他一般也不爱用韩国的艺人，“因为他们限制一堆，助理又很多，时间还很少”。

　　唐小姐认为，台湾的创作团队性价比很高。乐视网自制剧负责人张屹也认为，台湾的团队拍摄的内容更时尚，“而且他们对话题剧更有把握”。

　　而且台湾的团队往往更有新意，《爱情闯进门》的导演韩风就认为自己经常能从台湾团队中学到很多新的技法，“我之前进《爱情自有天意》剧组学习，这是一部80集的偶像剧，一般都要拍7、8个月，但他们只拍了6个月。陈慧翎导演拍的时候用4台机器在不同的机位一起拍，一条过，用的是导播式的剪辑，节奏特别快；和平常我们一个个镜头拍的方法完全不一样。”

　　■ 水土不服

　　1 赢了网络输了电视台

　　在制作人王先生看来，其实大陆电视台最认的台湾偶像明星也就吴奇隆、林心如二人，其他明星并不好卖，“因为他们的人气观众都是低龄网民，很少在电视台看偶像剧。”

　　2 台湾剧本不够接地气

　　在从事过多项剧本策划的唐小姐看来，台湾编剧的剧本，在接地气与体现大陆民生国情方面往往做得不够，难以符合大陆都市的潮流现状，往往需要内地编剧进行再加工：“比如说《一起来看流星雨》《爱情是从告白开始的》这些剧，都是模仿了成熟的台湾偶像剧剧本，但完全不符合现在大陆大学生的生活模式，里面的生活过于架空。”

　　3 环境让优势不能发挥

　　大陆的整体影视创作环境并没有台湾正规，王先生就认为，他的很多台湾朋友都觉得大陆环境太粗糙，除了演员加塞、老板爱瞎指挥外，连很多基本环境都无法保证：“拍戏很多时候场景都选得不好，无法拉大镜头，这就没有办法展现建筑和环境的美感。”

　　4 服装容易过于时尚

　　在韩风看来，台湾团队的服装造型一直在偶像剧领域是强项，虽然比大陆略贵但十分值得。而陈铭章则认为，有时候服装造型过于时尚导致不太符合真实性要求：“我当时拍《杜拉拉升职记》时就没有用台湾的团队，因为这是一个内地职场剧，穿得太像忠孝东路就很怪。”

　　5 偶像剧市场疲软

　　王先生认为现在偶像剧市场整体疲软，“纯偶像剧都没有人要，我们只能采用偶像剧的包装方式，但里面的戏核一定要是女人戏或家庭戏。”在他看来，“但很多台湾人就不太能理解我们这种创作思路，就需要磨合。”

　　本版采写 新京报记者 吴立湘