高群书 要么拍最小的，要么拍最大的

　　如果说2012年在电影节上风光无限的华语作品，高群书执导的《神探亨特张》算得上当仁不让：上海国际电影节的最佳导演奖、台湾金马奖的最佳影片，拿到的都是最具分量的奖项。而这部电影更是关注与争议并存：瞄准当下、关注民生的题材，引入大量微博红人，纪录式的拍摄手法等。此次专访，高群书表达了拿下金马奖后的一些反思：“这部电影表现的是生活在当下的大陆人的真实生活状态，可是为什么台湾人看懂了，而大陆人反而看不懂？”他也补充了业内对这部电影价值定位的一些个人观点，“在我看来，‘挣命’二字，就是中国人的底色。”

　　现实题材 可能跟我现在心境有关

　　为什么台湾人看懂了，而大陆人反而看不懂？”对于《神探亨特张》里的生活，台湾人其实是没有这种体会的，高群书觉得这是个特别有意思的事儿。他觉得台湾观众的每一句影评都写到了自己心坎儿里，而很多大陆观众给出的反而是一种误读。

　　这一年，高群书在微博上力挺了包括《一代宗师》在内的几部电影。他对电影的理解是：电影就是电影，就是会有导演对生活的理解。这话搁到《神探亨特张》上也是同样：“你可以有你的说法，但我的电影就是我的理解，有我想要表现的一些生活，这些都是超出类型和概念的。而大陆的很多人就是喜欢带着一种概念去理解电影，所以他们看电影，不是看生活。”

　　总结《神探亨特张》所要表达的一个主题，高群书说就是“挣命”二字，“挣命是当下很多人的真实状态。就像片中那些小偷、骗子，几百块、几千块钱并不是什么天文数字，但是就为这点钱，他们就可以去挣命，不惜拿生命当赌注。”高群书认为甚至片中的“正能量”人物——警察，也是在挣命，“这就是中国人的底色。国外很多地方的人，我们在他们的脸上就看不到挣命两个字，他们多数人也是靠工资度日，但因为他们有着强大的社会保障，不必为生存忧虑，所以他们的日子是安度。”

　　由此，高群书也对影评界的解读找到了原因，“走在外国城市街头，你会有一种‘这个社会已经没什么可发展了’的感觉，每个人的生活都很安逸，从他们的脸上可以看出，他们对生活现状感到很踏实。但你再看东莞，街头到处都是想挣钱的饥渴面孔，看起来对现状非常不满足，而实际上，其实你再拼命也挣不了几个钱。”

　　“有这样的观察可能跟我现在心境有关”，高群书笑言。“岁数大了就开始悲天悯人了，凡事都是随心。对我来说，我已经看到我的尽头了，45岁之前还觉得有无限的可能，现在还能干几件事，都数得过来。不能再像以前那样虚度或者膨胀了。”现在的他做小事儿反而很满足，常常带着旁观的态度去看待身边的人，“每一个小人物都是从零开始，他们为此挣命打拼，这让我感觉中国社会还有很多机会，是个冒险家的乐园。中国人还有冒险的机会，在国外已经没这个机会了，这种感觉很有意思。”

　　继续小成本 拍小的别人不屑跟你打

　　高群书并不认同“《神探亨特张》实际上是纪录片”的说法，“我只是用了纪录式的拍摄手法，如果真是纪录片，可能一天也看不见一个小偷，哪会有那么多戏剧性的故事？”他说，过二三十年再回头看这部电影，“一定比同期很多电影都更有价值。”

　　《神探亨特张》并不是高群书的“计划作品”，而是一部随心之作。他多年来一直有对小偷群体不灭的兴趣，又实在太喜欢那些微博红人酒后的状态，他对自己说，如果不把这些人记录到电影里，实在是太亏了。拍《千钧一发》时，高群书就想让老六演男主角，最终没能成行，这次也算是还他一个心愿。“一切都来得特别随意，没有任何设计，就连我写剧本也是一边上微博一边写的，把微博上发生的事儿随时记录下来写进剧本里，只用了一个星期就写完了。”

　　高群书说，《神探亨特张》实际上就是一个“浮世绘”，“我对这个社会太感兴趣了，因为这个社会太不单调了，你想象的东西都是很难能超过现实生活的，所以我只要记录下来，就已经足够精彩。”

　　上一部作品《西风烈》票房和口碑上遭遇的滑铁卢，给高群书带来了一个思考：“要不就拍最小的，要不就拍最大的，宗旨就是别人打不倒你。因为小的别人不屑跟你打，大的别人也打不过你。”他计划将现实主义题材的小成本影片继续拍下去，下一部同类题材电影是《井盖》，“十年之内‘井盖’在中国社会是无解的，我会用一种魔幻现实主义的方式来拍。”高群书一脸的坏笑。

　　作品

　　《神探亨特张》

　　成绩

　　累计票房800万元；上海电影节最佳导演奖；台湾电影金马奖最佳影片

　　计划

　　《井盖》《一场风花雪月的事》等