平民生活才是真的史诗

　　【剧评人推荐】

　　内地的都是剧，能有正常的叙事，拍得一点不做作，说白了，就是既不装时尚高端，也不狗血家斗，非常难得。□胡叙

　　本月最佳

　　《小儿难养》

　　播出：湖南卫视 导演：曹盾

　　主演：小宋佳 陈思成 万茜 王耀庆

　　早在2012年，从多次展会上都能看出，“育儿”成为2013年家庭题材电视剧的热点。因此，当第一部“育儿”题材电视剧《小儿难养》作为湖南卫视开年大剧播出时候，引发无数期待。实际上，《小儿难养》是一部以育儿为噱头的家庭剧。但可喜的是，这部家庭剧终于脱离了洒狗血的夸张“家斗”，回归正常，成为真正接地气的家庭剧。

　　2012年连篇累牍的都市剧，打着“接地气”的旗号，实际上更像是在表演“过家家”；都市里的年轻夫妻、婆婆媳妇，基本上都是标签化的漫画式角色，表演肤浅夸张，大量极致、狗血、小三、复仇等偏离常态的桥段泛滥；电视剧“好为人师”，以各种教导口吻灌输人生哲学，处事态度。

　　《小儿难养》是一部生动、正面描写养儿育儿的戏。陈思成饰演的江心，虽然出身于渔村，但绝对不是荧屏上标签化的“凤凰男”，他个性善良安于现状，面对强势的老婆，总是能甜言蜜语化矛盾于无形，对待心疼自己的老妈，则是至亲之间的百无顾忌；对待掌控欲强烈的岳母，周到而细致；职场中的同龄人、好朋友，则会有一些普通文艺青年的感叹。职场精英严道信、个性叛逆的简艾、活在当下的吴迪与赵晓柔，每个角色都个性鲜明且贴近当下人生活的现状。

　　《小儿难养》中，也没有家庭剧中常见的小三和婆媳争斗桥段。简宁与婆婆相处相当和睦，婆婆不仅送上存折，更端茶倒水、鞍前马后地伺候着，媳妇也巧妙地利用婆婆制衡过于强势的妈妈。育儿中，也有大量密集而琐碎的矛盾，但这些矛盾都没有造成戏剧化的“雪上加霜”的悲剧，而是一句甜言一句蜜语，轻便沟通，打个哈哈，问题就过去了。实际上，台词正是《小儿难养》的一大亮点。不像很多都市剧“伪造都市感”，处处生硬地卖弄网络词汇，《小儿难养》的台词很少说教，演员之间的对白是生活细节的信手拈来，面对不同人时的转换也相当自然，展示了一个普通人不尖锐、多侧面的个性。

　　近年来的家庭伦理剧，在类型化的同时也越来越模式化、典型化、极致化，《小儿难养》的可贵之处就在于，电视剧展示正常都市人的正常生活，也可以很精彩。□梅子笑

　　《全家福》

　　播出：央视一套 导演：付宁

　　主演：秦海璐 吴刚 岳秀清 程媛媛

　　从建国讲到2008奥运，吴刚、秦海璐等主演的《全家福》也是一部献礼60年的电视剧，但与既往献礼剧中强调角色自觉的政治立场和宏大叙事不同，《全家福》从民间普通市民的私人视角出发，以白描手法讲述了北京四合院里王满堂家和刘婶家60年的悲欢离合，构筑了历史事件与个体命运潜在共鸣的关系，从而使平民生活的电视剧也具备了史诗剧的感觉。

　　《全家福》中的历史变革都是影影绰绰的背景，构成故事主体的是剧中人物波澜微兴的生活。剧中，技术派工人王满堂遭遇了妻妾二选一、被闲置、被冲击差点坐牢、重拾手艺获得尊重、暧昧黄昏恋、儿子入狱等等，这些都与大的历史背景如《新婚姻法》颁布、反右、“文革”、改革开放、下海等一系列历史大背景，但剧中刻意与历史大背景保持距离，从而让这些生活更多打上普通人生活的印记，而非历史变革的印记，也拉近了与观众的距离。

　　大量史诗性作品，都会强调主人公价值观的形成。在《全家福》中，北京人的重义爽利、大气积极、好面子重气节，价值观几乎是天生的。王满堂以有没有“尿性”评价一个人，周嫂做事麻利爽朗，爱恨分明直接，他们在价值观与历史合拍的时候共同进退，在自身价值观与历史不相合的时候依靠自己的道德判断做选择，因此即便是历史波浪，也难以撼动他们的日常生活与情感。

　　强调大众娱乐性的电视剧，话剧式叙事和漫画式叙事颇为流行，前者情感充沛丰富、语调铿锵有力、故事讲究顿挫感，如《大宅门》《雍正王朝》等；后者则强调事件的典型性、人物的直观性，如近年来数量庞大的家斗剧。《全家福》叙事则更接近于生活流，既不刻意制造跌宕起伏的悬念和浓墨重彩的冲突，细节如流水般娓娓道来，展示了北京普通市民在大的历史变革下的平凡生活，柴米油盐，白菜萝卜，家长里短，鸡毛蒜皮；吴刚和秦海璐满口京片子，但不是高昂的“话剧腔”，也不是圆润的“播音腔”，而是普通市民的“生活腔”。

　　私人化的历史视角、以民间道德为基准的行为标准、生活流的叙事方式、平实自然的表演，让讲述平民生活的《全家福》也具备了史诗范儿。□梅子笑

　　【剧评人推荐】

　　在越来越时兴烧钱史诗的荧屏时代，需要的就是这种回归本质的电视剧。□林三问

　　网友能自发通过《全家福》科普北京话，这样的“营销”，值得电影圈人士学习。□小妖

　　■ 水准推荐

　　《天真遇到现实》

　　播出：江苏、东方、深圳等卫视 导演：刘新 

　　主演：陈数 林永健 代乐乐

　　在古装剧拼大拼乱的时候，《天真遇到现实》的出现给观众解了渴。该剧讲述的是离婚后男女双方探寻第二春的故事。题材本来就很沉重，如果不诙谐点，很难讨好观众。虽然走的是都市轻喜剧风格，但整体感觉该剧塑造的男女主人公都略显夸张，正如他们的名字一样：过于天真，不太现实。

　　杨天真，丈夫有了外遇，她就带着孩子净身出户；看到老人摔倒她没有任何顾虑就扶人起来，结果差点被讹；去卖保险，开口就假设人家孩子夭折；喝醉酒后，在别人家各种呕吐不顾形象……这些情节如果放在偶像剧里情有可原，可是放在一个孩子都可以打酱油的中年离婚妇女的身上就有点离奇了。更何况，现实生活中带着孩子的离异女性，再婚考虑的第一件事就是孩子，但此点在剧中完全没看出来。而由林永健饰演的农村来的淘金者，其造型设计和《新女婿时代》《林师傅在首尔》没什么差别，而且也是一副囧态。“进城”后，成为潮男的林永健经常接触这些角色，但演出不同似乎是个难点。

　　剧集开篇不错：婆婆和小姑胡搅蛮缠阻挠二人在一起，郑现实和杨天真团结一致，杨天真最后为爱放手，小姑子却害嫂子流产……但从两人结婚后，该剧就彻底变成传统主流的婆媳家庭剧了，或者称之为披着婆媳剧外衣的大龄偶像剧。除了亲情绑架就是各种狗血式考验。最后美好的大结局再次证明，这类故事只能在电视里出现。□胡叙

　　《隋唐演义》

　　播出：浙江、山东等卫视 出品人：单田芳 导演：钟少雄 

　　主演：严宽 张翰 姜武 杜淳 王宝强

　　继清宫、三国、楚汉后，隋唐再次成为影视的热点题材。与同期播出的同题材如《隋唐英雄》《唐朝浪漫英雄》等完全恶搞、戏说的电视剧相比，改编自评书小说的《隋唐演义》规规矩矩，俨然有了正剧的范儿。

　　有关初唐故事的通俗小说有多部，其中章回小说《说唐》与单田芳的评书《隋唐演义》影响颇大。无论是评书还是章回小说，都最讲究集中高潮、制造悬念、塑造人物，并提供黑白分明、大众认可的价值观和道德观，是普通中国观众长期积淀下来的审美习惯。电视剧《隋唐演义》保持了评书的这些特点，利用俊男美女、精彩打斗增强了视觉效果，并在叙事上进一步纠结人物关系、增加言情戏份，以适应观众的需求。

　　与《楚汉传奇》不同，《隋唐演义》不是历史正剧，文学性也并不强，不需要对历史人物与事件进行历史评价，也不需要挖掘复杂的人性，作为通俗性极强的历史演义作品，其最大的特点就是善恶分明、爱憎分明。所以剧中，隋朝是极度腐朽的，杨广（富大龙饰）就是荒淫无度十恶不赦的暴君，秦琼（严宽饰）就是智勇双全的绝对主角，李元霸（王宝强饰）就是蛮力的代表，萧美娘（白冰饰）除了狐媚没有其他个性，草根英雄为推翻政权的表现就是义无反顾——简单明确的设定让故事具备了强烈的力量与气势。

　　电视剧《隋唐演义》从公元588年隋文帝杨坚终结统治，到隋炀帝阴谋治国15年、宇文成都杀死了杨广再到李渊称帝，裁取了原小说三分之一左右的篇幅细细讲述，作为一部64集的电视剧，故事已经相当丰富。而评书里浓墨重彩描写的秦琼卖马、李元霸撕宇文成都等桥段，电视剧几乎都予以完美呈现。

　　根据评书平行移植而来的价值观、人物形象、故事桥段，让《隋唐演义》在规矩的同时不失吸引力；同时，《隋唐演义》对小说做了适应当代观众需求的创新。在选角上，相对于《隋唐英雄》的雷人脂粉气和整体英雄的娘娘腔，《隋唐演义》演员都是俊男美女，且阳刚阴柔分明，颇赏心悦目；适应当代的叙事特点，大大增加了言情戏的分量，但增加的四段感情戏没有改变故事的走向，且丰富了英雄的生活，丰满了英雄的形象，既扩大了受众群，又不改变故事主线，是相当成功的改编。□梅子笑

　　■ 本月酸莓

　　《楚汉传奇》

　　播出：北京、安徽等卫视 导演：高希希

　　主演：陈道明 何润东 秦岚 李依晓 段奕宏

　　2.4亿元的总投资，80集的超长篇幅，众星云集的《楚汉传奇》号称是迄今为止中国最贵的电视剧。但当80集大幕落下后，观众不禁要问“那么多钱到底花哪去了？”说实话，要让一部历史剧，不出一点历史纰漏的确很难。相信即使秦朝人念了《三字经》，观众也还是能够容忍的。最不能令普通观众忍受的，莫过于该剧拖沓的节奏和注水的情节；而最不能令历史剧迷忍受的，则是那明显糊弄的战争场面。

　　项羽生前最有名的三次战役，依次为巨鹿之战、彭城之战、垓下之围。其中巨鹿之战是中国历史上最有名的以少胜多的战役、秦军战败的重要转折点。楚军6万，秦军40万，最终楚胜。战争场面宏大与否暂且不提，但至少要把大战中由不可能变为可能，无希望变为有希望，由楚军冲入秦军包围、所有人以为其全军覆没，变为楚军冲出包围、反败为胜的大转折展现出来。这么伟大的战役给项羽单写一首歌曲衬托也是不过分的，最起码也要有一个过程，大将战死也要有体现。然而在电视剧中，巨鹿大战三分钟解决。战争画面反复使用同一个镜头，加起来还没有巨鹿城上的两位解说的时间长，这让人情何以堪！

　　三分钟的巨鹿之战，忍了；结果鸿门宴这么经典的场景，也稀里哗啦地就过去了。终于等来最期待的彭城之战，结果依旧是伤不起！彭城之战最鲜明的特点就是中国历史上第一次大规模的骑兵作战，没有步兵。项羽率三万骑兵突袭彭城，直捣56万联军。为了减少兵力上的差距，楚军利用骑兵的优势将联军赶向睢水，于是联军在睢水死了10万人，睢水为之不流，所以彭城之战又名睢水一役。然而，电视剧表现这场战役时，并没有强调敌众我寡的差距，且基本都是步兵作战，彭城之战的精妙荡然无存，项羽的军事谋略也无以展现。

　　中国最贵的电视剧，就要有贵的道理。演员、服装、道具再贵，都不能以牺牲故事为代价，故事被削弱，人物就立不住，一环扣一环，剧的质量就打折扣。纵观整个“楚汉”里，刘邦这条线比较正常，偶尔失常下，比如樊哙偷情；项羽这条线就琼瑶得有些过了：项羽杀了20万秦兵俘虏，虞姬和他哭成一堆，真不懂为什么导演要拍成这样。项羽若如此悔恨他会再火烧咸阳、火烧阿房宫吗？还有虞姬那一口一个“项将军残忍”，这还让观众怎么相信那流芳百世的爱情呀！至于已经被公认注水的秦朝戏，这里就不赘述了。仅从此风格迥异的三条线看，几乎断定《楚汉传奇》并非高希希一人所为。□林三问