《大师》 顾左右而言他

　　《大师》The Master

　　导演：保罗·托马斯·安德森

　　主演：杰昆·菲尼克斯 菲利普·塞默·霍夫曼 艾米·亚当斯

　　《大师》去年在威尼斯电影节上获得了最佳导演和双料最佳男演员，让保罗·托马斯·安德森年纪轻轻就获得了欧洲三大电影节的最佳导演大满贯，也让很多媒体和影迷开始看好这部电影的颁奖季表现，结果却是出人意料的。《大师》在颁奖季的待遇和韦斯·安德森的《月升王国》一样，口碑不错，却几乎都被彻底无视，好在《大师》还有三个强势的演员奖提名。

　　从电影语言的角度看，安德森的调度，在叙事趋向于零的情况下，还能用摄影、剪辑和演员表演不停地制造看点和观影情绪高潮，甚至可以让人忘掉故事，始终犹如“愤怒的公牛”般的杰昆·菲尼克斯和菲利普·塞默·霍夫曼的表演绝对堪称“大师”范儿。从剧作文本的角度看，它仿佛根本不应该被拍出来，它含糊温吞得根本就不像安德森的作风。

　　剧本借用了大量科学教的历史和创始人拉斐特·罗纳德·哈伯德的经历，也用了其净化论和善恶诠释的创教理论，譬如前世今生和对教徒的听析会疗法。但对于这一教派的道德体系和运作模式却只字未提，甚至对片中的影射科学教的“回源教”没有任何具体的主观评判，就连嘲讽和负面观点都克制得非常隐晦，就像一切要说的全用杰昆·菲尼克斯不屑的表情表达出来了，这个角色的反社会行为人格、战争创伤和心理变化反映了这种宗教信仰的虚假，但故事和主题却成了一杯含蓄的温吞水。大师的强迫信仰过程让众人都很清楚这种唯心的心理暗示的本质，每个角色心里也都很清醒，但没有人能去说，于是大师一家人对外人的诬陷和妻子对大师的逼宫，这种顾左右而言他的做法让安德森彻底成了一个高端黑。□亵渎电影

　　■ 导演谈

　　在接受《新闻周刊》的采访时，导演保罗·托马斯·安德森对有些观众将《大师》定位为一部关于科学教的电影时说：“我感觉自己很幼稚，我应该早就知道人们会偏重于某些东西。”他说关于菲利普·塞默·霍夫曼的角色，有很多是他当年写给《血色将至》却没被采用的，后来却用到了杰昆·菲尼克斯的角色身上。谈及拍摄《大师》的最初渊源，是拍摄《木兰花》时演员杰森·巴罗森谈起他在海军服役时的酗酒岁月，期间谈到了弗莱德·奎尔这个角色的经历，一个不断换工作到处流浪的酒鬼，就像好莱坞著名编剧约翰·斯坦贝克的人生故事一样。霍夫曼在看到剧本后觉得这个角色才应该是主角，而杰昆·菲尼克斯的表演也和《血色将至》里的丹尼尔·戴-刘易斯在某种程度上一样，杰昆大部分时间都不是在演，他一直保持在那个状态，一拍就是三个月。安德森说，杰昆的表演具有不可预知性，大部分时间你都不知道他接下来会干些什么疯狂的事情出来。