邵燕君：网络文学完全有可能成为主流文学

　　【成为主流·赞】

　　邵燕君 

　　北京大学中文系副教授，1968年出生于北京。1986年考入北京大学中文系，2003年7月获北京大学中文系博士学位，毕业后留校（中文系当代文学教研室）任教。著有《倾斜的文学场——当代文学生产机制的市场化转型》《“美女文学”现象研究》；曾获2005年度、2006年度《南方文坛》优秀论文奖，当选“2006年度青年批评家”。近年来关注网络文学并在北大开设讨论课程。

　　从猫腻作品开始研究之路

　　新京报：你对网络文学是从什么时候开始关注的？

　　邵燕君：2004年左右我和一些师弟、师妹研究当代文学期刊，过了五六年，我觉得它非常边缘化，没有向上的生长力，我对这种危机体会得比较深切，有一种逼迫感。这个时候我不得不把目光投向网络文学，因为不知道网络文学怎么样。还有一个动力是2009年中国作协第七届主席团第八次会议，主席团请几个专家作报告，讲当代文学最新前沿的状态，我受到的委托是观察网络文学，后来我的文章也发表了“传统文学生产机制的危机和新型机制的生成”开始关注它，但没有真正地进入。

　　我真正关注是在2010年，我开始在北大开网络文学的讨论课，这个课现在已经开到第5个学期了。我参加了起点中文网和中国作协举办的研讨会，我被分去看“我吃西红柿”的小说，当时他的作品比较“小白文”，后来有个朋友帮我介绍了猫腻的小说《间客》，我读了之后觉得这是值得研究的，我才有信心开这个课。

　　猫腻继承了传统文学的精神传统

　　新京报：猫腻是你很喜欢的网络文学作者吗？为什么他会吸引你？

　　邵燕君：对，我挺推荐他的。我看重他两点，一点是他有大师品相。现在各个网站都有“大神”，猫腻也被称作起点的大神，但我认为他是有大师品相的作者。

　　第二点是我觉得他继承了某种传统文学或者说精英文学的精神传统。猫腻的小说里有两个传统，第一个是通俗文学里金庸的传统，第二个是新时期文学路遥的传统，那种底层青年奋斗的模式。不仅是武功高强，而且性格在成长。

　　大神复制真实世界，大师反转这个世界

　　邵燕君：网络文学是创造第二世界，人在第二世界之中可以满足很多自己的欲望和想象，这是网络文学吸引人的关键点。第二世界也有法则，这个法则看起来是作者编的，但事实上我们进入这个世界需要有代入感，所以作者在打造第二世界的时候一定要参照第一世界的逻辑。

　　新京报：为什么？

　　邵燕君：大神的作品复制了真实世界的真实，例如很多小白文，这个世界让他感到压抑，是一个狼吃羊的世界，他会在第二世界里再度复制一个更加强化的狼吃羊的世界。他怎么能让你爽呢？他会让一个现实世界中的羊去当狼，是很爽的，但在爽之后，会有一种更大的压抑感。大师是什么呢？大师真实复制这个世界的逻辑，同时他有能力反转这个世界的逻辑，重新树立真善美的世界。

　　必须参与主流文学建构，才能成为主流文学

　　新京报：网络文学经过这些年的发展，有什么趋势和变化？

　　邵燕君：网络文学最初是安妮宝贝等人代表的文青时代，后来就是资本进入，例如盛大文学、起点中文网，之后慢慢类型化的文学。类型化文学跟受众、传媒的关系特别紧密，比如电脑、手机阅读普及，有大量的中小学生读者、民工读者，这都可能影响到行文的走向。我希望网络文学不要越来越整合，都主流到一块儿去了，而是能够利用网络这种形式，分得越来越细。

　　新京报：在今天网络文学的新作者，成名的难度大吗？

　　邵燕君：可能是越来越难吧。刚刚看到一个数字，大神级作家的收入占到了网络作者全部收入的90%，大部分是在底层的写手。

　　新京报：你觉得主流文学界对网络文学的关注够不够？

　　邵燕君：还不够。现在主流文学界对网络文学的关注其实比较被动。我的感觉是主动的关注并不够，但是网络文学发展太快了，不得不关注。包括我也是2008年才开始关注，我们这些搞文学前沿批评的人都视而不见。这可能还跟微博的发展有关，因为微博发明大量的新词，例如甄嬛体、忍够体、元方体，包括“屌丝”等等，它们迅速地普及，连人民日报都用“屌丝”，部门的公文都用甄嬛体，一下子大家会感到一种危机，如果不关注，就被时代抛在后面了，听不懂在说什么，话语权都改变了。文学界这两年越来越感觉到这一点。

　　新京报：网络文学会有一天成为主流文学吗？

　　邵燕君：有可能。这是我的一个判断，这是完全有可能的。主流文学在国际的定义上是大众文学、通俗文化。在中国，它不一定是拥有最大众读者的文学，但一定要对大众读者有领导力的才是主流文学。我们现在说的主流文学，也就是传统文学，不是读者少的问题，最致命的是对网络文学这样的类型文学缺乏精英领导力，别人不认你。但网络文学必须不能只拥有大众的读者，而是必须参与主流文学的建构，它才成为主流文学。它未必不能生成这样的东西。

　　新京报：最近关注起点中文网的事情了吗？这个事情会对业界有怎样的影响？

　　邵燕君：我知道，但是我不能评论。可能影响非常大，我还没有搞得特别清楚，所以我没法评论什么。未来走向怎么走，我不清楚，需要事件不断地再撞击，不一定是我们能预测的。

　　【“大神”作家盘点】

　　●天下霸唱

　　《鬼吹灯》开创版权拓展成功案例

　　真名：张牧野 出生年：1978年

　　作品开发类型：图书、影视、游戏、漫画

　　社会评价：将东方神秘文化与世界流行文化元素融为一体，为类型小说打下了深深的中国烙印。

　　2006年春节，天下霸唱在起点中文网首发《鬼吹灯》，《鬼吹灯》在网上悄然流行，开始有大量“灯丝”苦苦等待更新。9月，安徽文艺出版社抢先出版《鬼吹灯》实体书。2007年8月香港导演杜琪峰买走了《鬼吹灯》的影视改编权，2009年8月，根据《鬼吹灯》改编的游戏也开始进行公测。《鬼吹灯》这种“拓展性”的运作模式也已经成为起点成功案例的模板。

　　●南派三叔

　　“国际化故事”获好莱坞青睐

　　真名：徐磊 出生年：1982年

　　作品开发类型：图书、影视、游戏、漫画

　　社会评价：中国最会讲故事的小说家，激荡想象力剧情的推崇者。

　　如果说起中国通俗小说界的“盗墓时代”，另一部作品也不得不提，那就是南派三叔的《盗墓笔记》。这部首发于起点中文网的小说，刚刚写完第一章，便引来百万跟帖。4个月后，《盗墓笔记I：七星鲁王宫》的样书已经送到徐磊手中。2009年，好莱坞派拉蒙公司主动找到徐磊，买走了《盗墓笔记》的影视版权，派拉蒙的评价是：“故事很国际化，适合拍成像《夺宝奇兵》那样的大制作。”

　　●唐家三少

　　最早被主流文学界接纳的“码神”

　　真名：张威 出生年：1981年

　　作品开发类型：图书、游戏、漫画

　　社会评价：最大的成就是推广了目前最具适用性的YY小说模式，满足了一系列读者的需要，也填补了这个空白。

　　唐家三少开始创作网络小说是在2004年。2006年，成为起点的“白金作家”。唐家三少告诉记者，自从加入起点，签约的方式即是买断，也就是按千字算价，当时每个月从起点获得的收入大概在2万左右。有资料显示，现在起点每年给唐家三少的保底酬劳有600万。唐家三少赞成多版权运营的模式，他会把大部分版权交给起点打理。目前，他的《天珠变》、《斗罗大陆》等几本小说都已授权改编成游戏，而《斗罗大陆》改编成的漫画也大受欢迎。

　　●我吃西红柿

　　“小白文”成就网络作家典型

　　真名：朱洪志 出生年：1987年

　　作品开发类型：图书、游戏、漫画

　　社会评价：“小说不读星辰变，就称书虫也枉然。”

　　我吃西红柿应该算作于起点成名、发展的一个典型网络作家，最初在起点中文网发表作品《星峰传说》，后又创作小说《寸芒》。而自《星辰变》起，我吃西红柿开始创下一个个奇迹。《星辰变》分别打破了起点中文网的收藏、点击、订阅等纪录，而之后的《盘龙》又打破了《星辰变》所创下的纪录。两部小说也分别以100万和310万被盛大游戏买断版权，改编为网络游戏。我吃西红柿受到欢迎的原因则很大程度上来源于他“小白文”的文体。“小白文”是指语言直白、情节简单、角色脸谱化的小说。

　　●天蚕土豆

　　最年轻“千万级”玄幻大家

　　真名：李虎 出生年：1989年

　　作品开发类型：图书、游戏、漫画

　　社会评价：他的斗气设定，现在也成为了YY作者们跟风学习的一个典范，开宗立派，隐隐然已经有唐家三少、我吃西红柿等老一辈玄幻作者之风。

　　1989年出生的天蚕土豆，生日仅差3天就可以成为90后。天蚕土豆高中没毕业就辍学，整日在网上看小说打游戏，找工作也成问题，直到2007年在起点上连载第一部作品《魔兽剑圣异界纵横》。2009年天蚕土豆在起点连载《斗破苍穹》，该小说一经推出便稳居各类小说排行榜第一。《斗破苍穹》的授权也非常抢手，仅游戏授权就开发了网页和客户端两种。这些成就让天蚕土豆成了业内最年轻的千万元级身价的网络作者。