吕克·贝松 我不从红毯上认识中国女星

　　在等候吕克·贝松出场时，到场媒体突然接到通知：吕克·贝松不接受摄像和拍照，要求摄影记者全部退场。工作人员私下解释，因之前有媒体采访时用手机近距离对着吕克·贝松拍照，令他感到非常不适。已经架好机器的记者显然颇有情绪，对此吕克·贝松特意出面解释：“如果有摄影、摄像机，我会很不自然。正如我的电影不是以画面取胜，而是以真实取胜一样，我想把自己真实的一面呈现给大家。可能会让大家觉得我很难相处，其实我只是想像朋友那样与大家相处。”

　　采访开始后，吕克·贝松两次示意前来催促的工作人员不要打断，由此，原计划25分钟的群访时间延至一个多小时。在整个采访过程中，他的回答睿智又不失风趣，尤其对于想进入到电影创作领域的年轻人，他给出的思路和建议非常值得思考。

　　让新人去冒险，而不是训练他们

　　记者：很多青年导演都梦想拍出一举成名的作品，你有什么建议？

　　吕克·贝松：变老（笑）。我拍第一部电影是19岁，跟我40岁时拍电影感受完全不同。现在再看，会为当时做的东西感到不可思议，那时我很天真也很弱智，有些不知所谓，但电影就该是导演在当下的心灵写照。很多年轻导演都想拍有深度的电影，会感觉自己很有思想，其实不要着急，我们都会变老的。

　　记者：你一直都在扶植新导演，你是如何培养新人的？

　　吕克·贝松：陈可辛导演说他会把所有事都跟助手交代得很详细，我恰恰相反。如果你跟助手灌输太多自己的理念，那么他只能是你的复制品，但我对培养出一个“小吕克·贝松”没兴趣，我非常愿意让他去做冒险，而不是训练他们。

　　记者：中国开始有越来越多的合拍片，你对执导合拍片的中国导演有什么建议？

　　吕克·贝松：中国导演的目标不应该是为了合拍片而拍合拍片，而是首先要拍一个自己想表达的故事。比如李安的“少年派”，他绝不会首先想我要拍什么样的合拍片，而是我想拍什么。如果是一个美国导演，绝不会选择拍“少年派”这样的片子，他会觉得里面应该有一个外星人和一个西部牛仔（笑）。

　　记者：在北京国际电影节上也宣布了你与中国合作合拍片的项目，你会更多考虑中国的观众和市场吗？

　　吕克·贝松：你跟别人结婚也需要填写一些文件，但婚姻绝不是一张纸，是关于爱，关于你对对方的感觉。来中国拍合拍片，我想拍什么自然是最重要的。之前我们的沟通很顺畅，我觉得是没有什么障碍的。

　　记者：你是通过电影还是国际电影节红毯认识中国女星？

　　吕克·贝松：我从来不会在红毯上认识中国女星，都是看她们的作品。

　　新片是一部“戛纳电影节的电影”

　　记者：你曾说一部好的电影要先有一个好的故事，很多中国导演都说，很难想到一个好故事，对此你怎么看？

　　吕克·贝松：故事和剧本是两个概念，中国有五千年的历史文化，不可能没有好的故事。我有《第五元素》故事想法时只有16岁，那天我坐在房间里，窗外只有奶牛，我突然觉得我的人生不应该是这样，就想到要逃离这个现实世界，到外星球去。其实很多年轻人看到这部电影都会对这个想法有共鸣，这就是好故事，必须要触及人心。

　　记者：法国是艺术电影的殿堂，你的《地下铁》《碧海蓝天》在法国都获得极大的好评，后来尝试拍商业片如《第五元素》等，虽然在市场上大获成功，但在法国评论界却遭到一片谩骂，你也不得不到好莱坞寻求投资，对此你沮丧过吗？

　　吕克·贝松：我不在乎，我是为观众拍电影的，我们都会死，但我的电影会一直都在，因为有观众。

　　我想表达一点，大家都会轻易评判“这就是商业电影”“这就是艺术电影”，但商业片和艺术片的电影票价都是一样的，更多时候是小制作电影反而赚了很多钱。他们号称小制作，其实当中很多人都在瑞士有存款，有豪宅有私人游艇，做小制作电影的人是很有钱的，所以在我看来，所有的电影都是商业电影。

　　记者：你的新片《追杀令》邀请马丁·斯科塞斯做监制，又是一个黑帮题材，是向马丁的致敬吗？

　　吕克·贝松：没错，的确是对他的一种敬意。看剧本时我一直在笑，马丁也笑，他也觉得像是在对自己致敬，所以邀请罗伯特·德尼罗主演就是顺理成章的事。其实这部电影有三位主创担任过戛纳电影节评审团主席，所以这是一部戛纳电影节的电影（笑）。

　　■ 现场语录

　　●永远不要去揣测观众的心理，因为你永远都不会知道。前段日子我给我的孩子看卓别林的电影，孩子说，爸爸，这部电影太棒了。这也是卓别林电影的观众，所以不要去猜测观众的想法。

　　●我与李安几个月前在巴黎吃饭，我很喜欢他，他是一个非常棒的艺术家，总喜欢尝试一些新鲜事物。

　　●中国有张艺谋这样的导演应该感到幸运，我喜欢《秋菊打官司》和《英雄》。《金陵十三钗》是他在做不同的尝试，我挺他。

　　本版采写/新京报记者 孙琳琳