繁荣之景or昙花一现？

　　在业内看来，权威的学术建立、盲动资本的短视效应都是当代水墨当前急需解决及克服的。如果仅仅沦为资本炒作对象，那当代水墨的繁荣之景或将是昙花一现。为此，在接受新京报采访时，学术界最大的声音还是：不希望看到投机性资本热炒当代水墨。

　　原因 市场及文化轮回推高当代水墨热

　　新京报：继此前的中国当代艺术其他门类的热潮过后，现在当代水墨成为市场和学术关注的又一对象。是什么推动了当代水墨热的出现？

　　王璜生：前几年当代水墨确实有点安静。直到2003年左右，水墨还是颇受关注，也有重要发展，但2005年之后相对有点安静，也有点迷茫。很多当代艺术的展览和活动都将当代水墨排除在外，认为很难将其拉进当代艺术文化圈里。

　　现在当代水墨热，有市场原因，也有文化轮回的因素。到了一定发展阶段，开始回归到对水墨的关注。

　　但现在其实看不清楚的是，水墨本身在多大程度上获得了认可。水墨语言独特性很强，不同文化背景的人对水墨的认知其实相差很远。

　　沈揆一：这与中国经济发展有关。在国际舞台上，大国崛起，与中国文化、形象有关的当代水墨便成为关注焦点。自然从艺术角度来说，当代水墨艺术家这么多年来也更加成熟，当代水墨自身的疆界也扩大了。

　　这两年佳士得、苏富比等国际拍卖公司以及国外大众媒体都开始关注当代水墨，包括《纽约时报》、《时代周刊》、《经济学人》等。当代水墨走进了美国大众社会所关注的大众媒体中，自然便能成为一个大众能关注的艺术现象。互为关联，苏富比、佳士得等又相对敏感，共同推动了这股热潮。

　　新京报：西方艺术市场对中国当代水墨的追捧有何侧重？

　　沈揆一：以前西方藏家喜欢收藏的中国艺术是中国当代艺术的其他门类（注：类似张晓刚等当代艺术家的观念艺术）或者就是中国的古代水墨。当然，对于李华弌这类，其作品与五代北宋的山水有非常多的相近之处，则更早的时候就在西方有藏家群体。但总的来说，西方藏家更喜欢收藏的是李华弌、刘丹这种具有古风的当代水墨山水作品。此外，季云飞、李津这类表现当代生活的新水墨也吸引了西方藏家。

　　王璜生：在西方艺术市场上更看重的当代水墨作品是回归传统、在传统中建构新的视觉效果、传递一种更为古典的精神的作品。但我个人理解，当代水墨更多地应该与当下人们的精神生活发生关系。

　　学术 还需要时间进行沉淀

　　新京报：有说法认为尽管当代水墨热，但我们对于当代水墨的学术梳理和跟进都不够，以至有新水墨、实验水墨和当代水墨等不同的称呼。你怎么看这种现象？

　　夏季风：当代水墨虽然在拍场上热，但对于学术梳理还是有分歧，它更多的是从商业上考量。而现在学术建树欠缺很大。我们现在所说的，不管是新水墨、抽象水墨、实验水墨、当代水墨，但这些词所指的都不够明确，比较含糊。而我们提出当代水墨就是希望能概括水墨的当代性。

　　王璜生：对于这些概念其实没有必要过于纠结。它们是对水墨更为实验性状态、更为发展状态的描述。

　　不过，我觉得现在对水墨我们更应该关注其两个方面的研究。一是从文化层面来讨论，水墨往前推进是哪种状态，我们如何研究、分析它。水墨的总体发展可能也涉及其与当下文化的关系，它不仅仅是水墨的问题。第二是所谓的艺术问题，水墨艺术自身在作品层面上能达到怎样的高度，具有感动人的独特性，其他艺术门类无法取代的独特性在哪？

　　市场 一哄而起，有点鱼目混珠

　　新京报：苏富比今年推了不少有关中国当代水墨的展览，中国当代水墨在香港和国际上的市场表现如何？

　　李安琪：水墨素来是重要的艺术媒介，并具有极高的学术价值。再者当代水墨画的价格相对较能让收藏家负担，尤其备受年轻及新晋藏家关注，有的更开始收藏。

　　安蓓：现在很多香港拍卖公司、艺术机构都在关注当代水墨。他们能整合各自的藏家资源对当代水墨的市场进行推动，使中国当代水墨与西方国际市场连接。但从整个市场来看，内地做得比较早，市场最大的还是内地。我接触到的现在有很多收藏家从此前的收藏门类转向了当代水墨的收藏。

　　新京报：近两年，大陆拍卖行也不断推出当代水墨专场。除了展览，苏富比未来是否考虑设立相关的独立专场拍卖？

　　李安琪：我们会持续留意当代水墨在各类市场上的发展，以迎合客户日趋广泛的收藏口味。话虽如此，我们还是鼓励新晋藏家去收藏他们能力范围内最合自己心意的艺术品。

　　新京报：如果说国际拍卖在当代水墨专场设置上抱有谨慎态度，但国内拍场上当代水墨已经如火如荼，怎么看这两年国内拍场上资本对当代水墨的追逐？

　　夏季风：据我了解，当代水墨收藏群体包括了雅虎创始人杨致远以及其他IT界人士。这一收藏群体的身上具有中国情结。当然资本介入也比较大。我经历过2005年至2009年中国当代艺术油画热，你看现在能留下的只有那些真正好的油画作品。而现在的新水墨也是一下子一哄而起，有点鱼目混珠，好的艺术家和坏的艺术家都很混乱，为此学术梳理变得越来越重要。

　　沈揆一：这么多年来在大家的努力下，当代水墨才得到国际认可。我们一方面希望能看到当代水墨能得到学术和市场的认可。但也不想看到投机性资本的过度加入。这会破坏当代水墨市场的健康发展，投资热不是我们希望看到的。