“有工资可领”的孙晓星

　　（上接C11版）

　　大陆

　　从文学青年到大学老师

　　“家人也担心（做戏剧），但好歹我不是自由职业者，我还有工资的。”

　　上周末，一出叫《日常_非常日常》的戏在蓬蒿剧场上演。这部戏讨论了当下的教育制度，几个中学生在舞台上“演出”了他们自己的日常生活。戏的尾声也是高潮：舞台上的鱼缸中，水被不断抽出，金鱼在缸底挣扎、翻跳。三分钟过去了，一位女观众闯入舞台，将手中的矿泉水倒入鱼缸，又和演员一起抱起水桶往里注水。

　　演后谈作为戏的下半部分“上演”，观众们热烈地讨论着，各抒己见，很久没有见到这样的场面。

　　戏的导演孙晓星是中央戏剧学院戏剧文学系的毕业生，和黄盈、赵淼、邵泽辉这些“上一辈”的戏剧青年一样，孙晓星的正职也是大学老师，毕业后他在天津音乐学院戏剧影视系教书。他的同学大部分都在写电视剧，也有的进了媒体，还有的干脆回老家找了份闲差，全班还在做戏剧的几乎只剩下他一个。

　　初中时接触电脑游戏的孙晓星，一度畅想做个“IT青年”，却在进入高中后，因为痴迷《哈利·波特》而转型成为“文学青年”。在《哈利·波特》出到第四本时，他手痒痒地开始“创作”，为《哈利·波特》写续集。那时候，新概念作文大赛十分火爆，班里的同学开始争相投稿。

　　高三那年，他进入了决赛，去了趟上海，也是在那时，“突然知道，还有个中央戏剧学院戏剧文学系”。由于成绩不佳，在高中他很“不受待见”，于是打定主意考中戏，一考，就考上了。

　　到了大学第四年，孙晓星曾在国家大剧院实习，早出晚归的工作几乎将他耗尽，每天晚上回到学校都11点多了，基本累得动弹不得。为了能有时间创作，孙晓星“希望能够有自由支配的时间段，所以教师是最满意也最适合的职业”。

　　毕业之后有了正职，开始做戏的孙晓星腰杆子也硬了一点，“家人也担心，但好歹我不是自由职业者，我还有工资的。”

　　台湾行启发导演处女作

　　“台湾一些戏剧人没有把剧场作为目的，他们的目的是改变社会。”

　　2011年，孙晓星的戏剧处女作《悼亡剧场》在当年的大学生戏剧节上演，反响不错，他是那部戏的编剧。去年他编写出版了《再剧场——独立戏剧的城市地图》，介绍了各地的独立戏剧。今年，他的导演处女作《日常_非常日常》上演，这其实与他今年5月的一趟台湾之行有关。

　　“在台北一个戏剧青年的聚集地，做小剧场的人都会在那儿出现，我跟他们聊天，突然就接近了这些人的生活方式。他们又了解戏剧，又了解视觉，还了解音乐，我接触他们，感觉戏剧真是很前卫的事。他们的生活能忍住贫穷，他们都在二手市场买衣服，那种古着的装扮还挺酷的，创作上他们也更多地关心社会话题”，孙晓星说，“台湾的一些戏剧人并没有把剧场作为目的，他们的目的是改变社会，这甚至是一种超越了艺术的东西”。

　　在这个启发下，孙晓星对新戏的创作也做出了调整，他原本的想法是做一个更艺术化的戏，但去了台湾以后，他想尝试做与现实更紧密的议题。

　　“到最后，《日常_非常日常》的演后谈已经不讨论这个戏了，而是讨论这个社会议题，我的目的算是一定程度达成了”，孙晓星说。