真人秀那么多，为何唱歌最火爆？(2)

　　（上接C12版）

　　关键词

　　评委

　　如今，虽然仍是四人局，但评委界慢慢不再流行毒舌范儿了，电视台也都同步购买了国外模式方的更新宝典。

　　从国内导演所推崇的《美国偶像》看，四位评委的设置基本上在十年前就已经固定了。如果刻板地按第一季（2002年）的标准来说，一定会有一个Simon（“毒舌”的掌权者）、一个Paula（温柔的知性女）、一个Randy（严厉的和事佬）和一个Ryan（掌控节目流程的资深音乐人）。

　　如今，虽然仍是四人局，但评委界慢慢不再流行毒舌范儿了，电视台也都同步购买了国外模式方的更新宝典。《中国好声音》宣传总监陆伟向记者表示，“我们需要两名一线大牌，对应的是那英和张惠妹；需要一名年轻人喜欢的明星，对应的是庾澄庆；还需要一个草根阶层传唱度高的歌手，对应的是汪峰。”

　　而《中国最强音》宣传总监夏青对记者透露，“按模式方的要求，四人一个是资深音乐教父，一个是流行的音乐天才，一个是小众的如摇滚歌手，一个是代表广大观众的非音乐人士。”按这个要求，这四人毫无疑问是罗大佑、陈奕迅、郑钧、章子怡。

　　找人

　　基本上采取地毯式搜寻——横向上，从城市到农村；纵向上，从艺术院校到酒吧再到流浪歌手，连录音棚都不放过。

　　如果把选手当做地里的庄稼，那么今年要经过近20档节目20轮的“收割”，有编导向记者反映，“往年都是选手拉拢我们，今年都倒过来了，甚至我还听过有卫视向选手塞钱的情况发生。”

　　以前，一档节目只需做一些常规的宣传、招募，就不愁没选手。近几年，以往的法子已经很难找到合格的选手。“现在基本上是地毯式搜寻。”《大地飞歌》总导演严明向记者介绍，“横向上看，编导会从一线城市走到二三线城市，从城市到农村，甚至到偏远的少数民族地区。纵向上，社区、艺术院校、演艺公司、唱片公司，还有酒吧、地铁歌手、流浪歌手、乐队，连音乐制片人、编曲老师、声音老师，连录音棚都不放过。”

　　跳槽

　　选手：韩红、黄晓明老师都很不错，只是不适合我们音乐的长期发展。导演：我明确向她表示，她不能同时参加两档比赛，也告诉她我觉得她更适合我们。

　　就算选手前期被一档节目圈定，到了后期仍然有可能“跳槽”。据悉，《中国梦之声》的42强选手阿吉太和邹宜璇就分别转投《一声所爱》和《我的中国星》，对此阿吉太组合队长表示：“韩红、黄晓明老师都很不错,只是不适合我们音乐的长期发展,原生态音乐更适合在《一声所爱》的舞台上展现。”

　　另外一档节目《我的中国星》总导演臧志则采用了“建议”的方式拉拢邹宜璇，“我明确向她表示，她不能同时参加两档比赛，也告诉她我觉得她是韩范儿歌手，更适合我们，以后也有可能去韩国集训。”最终，邹宜璇进了该节目20强。

　　选歌

　　左立其实一开始并未选唱《董小姐》，而是《好久不见》，并惨遭淘汰。最终节目组发现他和女友的故事很有话题性，便重新包装。

　　对于很多选手而言，唱歌也不再是简简单单地展现唱功，而是需要将故事融在其中。比如《快乐男声》的热门选手左立其实一开始并未选唱《董小姐》，而是《好久不见》，并惨遭淘汰。最终节目组发现他和女友的故事很有话题性，便重新包装，打出爱情牌。据左立介绍，他第二天带着吉他再一次来到海选现场，并凭借《董小姐》顺利晋级。

　　不少网友也发现现在很多歌手喜欢唱老歌和小众歌曲，音乐人bluemask表示，现在很多选手在演唱时会将歌曲进行重新编排，“一方面是为了制造新鲜，更主要的是通过重编让歌曲变得更符合个人特质，帮助自己得分。老歌本身编曲较为简单，基本靠原唱本身的演唱和歌曲的旋律来打动听众，所以更加适合改编。”

　　赛制

　　因为无所不在的逆袭、淘汰以及网络互动，今年节目的赛制也被称为“最复杂赛制”。

　　如果光看音乐类真人秀节目，今年堪称“逆袭年”，而这个概念的提出来自《中国最强音》，据夏青介绍，这个模式“借鉴了足球升降制”，采用一周双播的编排方式，周五播出逆袭组，周六播出冠军组，“不到最后一刻，所有选手都有机会进入冠军组逆袭，所有选手也有可能掉到逆袭组，这样加大了选手的紧张感。”

　　《快乐男声》《中国梦之声》也加入了逆袭的概念，在快男的每一期中，淘汰选手都可以通过“YY”网络平台进行复活逆袭，而在《中国梦之声》12强选拔中，人气最高的四位未淘汰学员会进入逆袭战，和12强中人气投票靠后的八位学员进行PK，最终定下全国12强。

　　正因为无所不在的逆袭、淘汰以及网络互动，今年节目的赛制也被称为“最复杂赛制”，甚至引发了《中国梦之声》版权方不满：“逆袭战会让赛制变得更为复杂，会拖慢整体节奏，也会降低决赛之路上的紧张感。”不过为了围拢人气，各大节目还是施行了“逆袭战”。