映里＆荣荣 作品就是孩子，不分你我(2)

　　（上接C特10版）

　　映里 在很多方面，我比较独立。生活中很多事情不是谁做主而是共同探讨交流的结果。生活不能太忙，要留出自己的时间与空间，知道什么最重要。

　　荣荣 我们从来不会因为生活的事情影响创作，我不能理解别人打冷战。我们遇到分歧，就直接说我的立场、你的立场，然后我们重新来评估这个事情。

　　再次见面 嘉峪关开始共同创作

　　关系的转折点在2000年9月，映里给荣荣写了一封邮件，计划来北京待两三天。这把荣荣乐坏了，“她就是来看我，那还有什么理由呢？”荣荣认为这是一次彼此知根知底的好机会。他希望映里了解自己的创作环境。但在彼时的中国，又有什么环境可言。

　　就个人来说，映里从东京写真艺术专科学校毕业后，进入朝日新闻成为一名人物摄影师，收入不菲；而荣荣半路出家，只偶尔卖过几张照片，饥一餐饱一餐，在六里屯的落脚点也是与人合租。就摄影大环境来说，摄影美术馆、摄影出版物在日本非常丰富，也有如森山大道，荒木经惟等名家，但在中国这一切为“零”。

　　“当我希望她来北京时，我已经想好把我的这些创作环境展示在她的面前，让她知道我的创作背景、生存环境是怎样的。把这一切暴露后我不会觉得尴尬。”荣荣说，一穷二白的他并没有招致映里的反感，相反映里认为，“在日本你要拍任何题材都有先例摆在那里，但中国这就是一个空白，很多领域里蕴藏大量机会。”

　　映里赴京，荣荣带她去旅游，游至嘉峪关时，他们便开始合作作品。与其说“合作”，不如说是两个热恋中的男女想要在镜头前留下亲密的影像。就这么拍着拍着，从长城到莫高窟，映里原计划逗留一周的时间，被拉长至三个星期。

　　“我最担心的是如果我去北京了，我的摄影怎么办？我就一直想，但更忘不了他。如果不去的话，生活不会变好，于是我去了，最主要去见他。”遇见荣荣之前，个性、独立的映里，自认为“人生只有我跟‘摄影’，不能接受第三者存在”，荣荣改变了映里，“好像特别的健康”。

　　至此，再也没有“荣荣作品”和“映里作品”，署名全是“荣荣&映里”。

　　三次见面 映里提出我们结婚吧

　　自25岁赴京，每到过年临近，荣父就给小儿子打来电话，催促荣荣务必要带女友回家，“不行的话你就租一个”，荣父还放话由自己支付“女友租金”。荣荣一直没有让父亲满意，甚至被威胁，“一个人的话，就不要回家了”。

　　2001年2月，荣荣突然往家里打电话，说需要“初婚初育证明”，他要跟一个日本人结婚。

　　结婚，是映里提出来的。当时荣荣受日本一家画廊的邀请，前往东京开会。见到映里之后，她说结婚吧。荣荣吃了一惊，“心想：哪有这么好的事，我还没有做什么，她就提出来结婚。”

　　结婚之后，映里这才把新婚丈夫领回家。在这个相对传统保守的日本家庭，大女儿待字闺中，小女儿跟一个只见过三次面的外国人结婚。丈母娘眼一闭，开始号啕大哭，哭得荣荣手足无措。

　　2002年底，映里搬到北京和荣荣共同居住、创作。为了买一部共同的相机，映里卖掉之前用的相机和镜头。2003年，在刚开始萌芽的798，荣荣和映里展出《蜕——荣荣和映里的影像世界 1993-2003》，作为两人相识-相知-相惜的艺术见证。

　　这次展览非常成功。展览结束后，映里和荣荣的父母分别从福建、东京来到北京，第一次正式见面。之后，虽然映里和荣荣也陆续交出作品，但他们感觉生活好像突然空下来，“我们讨论要有小孩，于是就真的开始生了一个小孩”。

　　2005年，映里和荣荣开始酝酿艺术上的结晶，2007年三影堂摄影艺术中心正式成立。

　　曾经，他可能会成为在供销社的父亲的接班人，“怎么可能，我数学才考8分”；而她只想过和相机过一辈子，“我不会跟别人交流，交流就是吵架”。摄影成为彼此通行证。

　　合作后，荣荣&映里作品全是共同署名。“我们所有的创作都来源于生活，创作和生活分不开。”荣荣说，作品就像两个人的孩子，“你不可能说老大是我生的，老二是你生的。我们之间没有你我。”

　　生活时刻 戒指只花十元钱

　　2000年9月份，映里从东京飞往北京，这是他俩第一次见面。这期间他们开始共同创作作品，且对彼此的感觉良好。尽管双方之间只能依靠简单的英文和汉字书写来沟通，但丝毫不妨碍他俩在从敦煌回北京的飞机上，做出了“我们要在一起”的决定。

　　当时“在一起”三个字并不意味着“男大当婚，女大当嫁”，他们只是单纯地希望能一起去旅行，一起拍照片。下飞机之后，荣荣便拉着映里去商店卖戒指，但是高昂的价格难倒了这个“饥一顿饱一顿”的中国汉子。荣荣思索下，决定把他的相机卖掉去换钱，遭到映里的强烈反对。最后，两人在地摊上选购了一枚10元钱的“戒指”，荣荣将它郑重其事地套在了映里的无名指上。

　　工作时刻 全裸在富士山下

　　登记结婚之后，映里和荣荣租车，原本想去伊豆温泉。两人开车经过富士山脚下的山中湖时，天空开始飘雪，雪势渐大，急于赶路的他们却在湖边绕来绕去，怎么也找不到出口。

　　看到一片洁白宁静广袤的由新雪铺就的世界，荣荣和映里本能地拿出三脚架和照相机。一开始他俩只是想拍风景留影，岂知越拍越投入，干脆决定放弃伊豆之行，改在湖上搞创作。两个热恋的情侣牵手往湖心走去，越走越深，又觉表达得还不够，遂将衣物一件件褪去。

　　这样的创作持续了三天。期间富士山始终被雾气缠绕，为了拍到富士山的全貌，他俩睡在车里，车头调转冲着山的方向。等到第三天早上五六点钟，富士山终于露出了山尖，睡眼惺忪的两人冲出车外，就拍了一组照片，便被冻得受不了了。

　　■ 同题问答

　　新京报：艺术家夫妻档对你们的艺术创作有何影响？

　　映里：三影堂的诞生，是我们単纯作为摄影家的存在与挑战。我们为它投入了所有的精力。不过它的存在，已经超越了我们作品的另一层含义。如果说创造什么作品重要，有了小孩以后,生命才是最伟大的。创作也是顺其自然的。

　　荣荣：在1999年我还没有遇见映里的时候，我进入创作的最低谷，我已经不怎么拍照片了，如果那个时候我没有遇见她，我很有可能放弃摄影。当我遇见映里之后，她让我燃起了一种创作的激情。好像忘掉一切、忘掉过去，荣荣重生了，大家在业界也说我风格有了180度转变。很多艺术家组合两三年就吵翻了，我们在一起十多年了，非常难得，当然这都是建立在我们对摄影的共同信仰上。

　　新京报：互相评价一下生活中和艺术创作中的对方？

　　映里：艺术家的浪漫。丈夫的爱情。父亲的细心。

　　荣荣：工作中的映里非常疯狂，她比我有耐性，我这个人比较粗糙感性，她比较细致细腻，没有办法，两个人的基因就是不一样。生活中她也很能干，我不在东京的时候，她要一个人照看三个小孩，辅导他们学习。真不相信我们已经在一起这么长时间了，现在她对我有些冷淡，因为家里有那么多男孩围着她，我会稍微有点妒忌。

　　C特10-11版采写/新京报记者郑淇 

　　供图三影堂摄影艺术中心