《摩登年代》：致敬大师 野心蛰伏

　　【电影笔记】

　　这次徐峥的倒霉蛋命运依旧，却不再拜搭档所赐，更多源于自作孽不可活。

　　俗话说来得早不如来得巧，《摩登年代》拍摄于《泰囧》之前，结果却成了徐峥《泰囧》后面世的首部作品。原本卖相平常的片子，因了12.6亿的《泰囧》突然变得光芒万丈。而就在早前，本片片方还在《魔力万丈》和《魔力一点点》的标题落差间纠结，影片最终扣上了《摩登年代》的大帽，足见片方拔地而起的野心。

　　从内容上看，该片无意挑衅卓别林同题经典《摩登年代》，倒是和卓大师另一部电影《寻子遇仙记》有几分眼缘。《寻子遇仙记》讲述流浪汉夏尔洛与收养弃婴的故事，片中沉郁的悲剧氛围和浓郁的乐观精神并驱。徐峥监制并主演的《摩登年代》中，由骗子、奸商、孤儿、陪酒女和富豪构建的浮躁年代同样隐喻着某种悲哀，且从孤儿丢丢的身上亦可找回这个时代难得的纯真与倔强的阳光，创作上也是野心蛰伏。

　　与徐峥此前的《人在囧途》和《泰囧》的格局相似，编剧在放出魔鬼的同时，也将天使安插在徐峥左右，只不过这次用一个丫头片子张子枫替代了傻愣的王宝强。张子枫此前在冯小刚《唐山大地震》中饰演过悲情的小方凳，她在废墟中死而复生的场景感人至深。片中徐峥饰演的欧大卫美其名曰归国魔术大师，实则是个不折不扣的江湖骗子，结果一上来就因搭档的算计而深陷囹圄，这时一个自称其女儿的小天使丢丢突然杀出，适时阻断了他所有的退路。魔术与骗术本就只隔着一层薄纸，善与恶同样也只隔着一扇门。骗子欧大卫在小天使丢丢的感召下，与更黑暗势力展开角力，并最终在生死关头神奇地完成了魔术师的蜕变。

　　较之徐峥此前的喜剧，《摩登年代》手法和化学效应有所不同。这次徐峥的倒霉蛋命运依旧，却不再拜搭档所赐，更多源于自作孽不可活。而张子枫饰演的小天使与王宝强式的傻愣无知正好相反，9岁丢丢一出场就是个小人精，并左右着徐峥的命运走向。同样是天使，王宝强干净得一览无余，张子枫则不乏小大人的事故与圆滑。从搭档效果来看，徐峥与王宝强的组合可谓咖啡加糖，徐峥与张子枫的搭档更像是蜂蜜柚子茶。

　　虽说在剧情上与卓别林的《摩登年代》无甚瓜葛，徐峥的表演和导演的镜头却有着点滴致敬的痕迹。在服化道上，欧大卫走的是英伦风格，一顶欧式黑圆帽，多少有点卓别林的影子；徐峥在人物肢体处理上，也增加了一些小动作，尤其僵直的耸肩背影，渗透着小人物的无奈与悲哀；在某些情节设置上，则明显追求小丑式的悲情，如演出取消且再度被揍的欧大卫，雨水在他的烟熏妆脸上描摹出无尽的苦楚与绝望……这一切，均渗透着电影后生对前辈的敬意。

　　《摩登年代》换做一年前上映，可能会在走亲子场还是一网打尽的定位之间踌躇。如一网打尽，徐峥和张子枫的“大叔萝莉组合”略显薄弱；如主打暑期亲子场，片子充斥的暴力与邪恶、阴暗与悲悯又过重，且不该让丢丢分担那么多欧大卫一角的世故与圆滑。《泰囧》之后，这一切迎刃而解。而遗憾则在于，该片没有果断抢在上半年上映。

　　□曾念群

　　（北京 影评人）