热播剧诉求“青春美学”

　　继清宫剧《后宫甄嬛传》电视连续剧在台湾创下历久不衰的佳绩以来，古装青春偶像剧《兰陵王》最近在台湾播出以来，收视率短期内即迅速蹿升，甚至有打败热门的台湾本土连续剧的态势，冲上最高收视率似乎指日可待。

　　原本《后宫甄嬛传》受到欢迎，已经是一种意外，因为以往在内地火热的电影或电视剧，在台湾不见得就会受到追捧，为什么《后宫甄嬛传》和《兰陵王》在台湾相继告捷，其中的逻辑是什么？又有何关联？

　　从表面上看，《后宫甄嬛传》与《兰陵王》两部连续剧都是历史题材，从历史的角度去解读，两岸有共通的文化时空背景，比较不受到地方区域性的生活经验所影响，而且，两部戏剧虽是古装历史题材，但是故事的轴线，都以人物的爱恨情仇为主，前者是女性的争宠可以兑换为女性在职场的竞争，后者是女性对完美情人和真爱的恒久向往与追求，很帅的男主角却很痴心又专情，是女人心目中的神话，也是永不退烧的题材，都是属于女性主题的戏剧。不像《三国》那样的历史剧，虽然拍得很用心，对白有更高的文化程度，但是内容更多的是处理当时人物与政治的关系，对一般观众而言，那样深远的历史纵深反而较难取得共鸣，而且《三国》是一部女性成分很低的作品，在题材的选择和演绎方面，对观众性别的界定，从头就已经有所选择。

　　我认为《兰陵王》的后势强劲，可能会比《后宫甄嬛传》更容易取得国际市场上的成功，因为男女主角人物的故事轴线比较单纯，而且台湾女演员林依晨表演风格当代感比较强烈，在剧里很容易凸显出来，也较易被时下年轻人所理解，不像《后宫甄嬛传》后宫粉黛三千复杂的人物线索和关系，对西方观众而言，那些莺莺燕燕的后宫女人，长得都差不多，剧情发展会跟得很辛苦。特别帅的男主角，似乎是近年来韩剧无往不利的武器，《兰陵王》是以众美男为诉求的路线，因此，对女性观众有自然的磁吸效应，以目前看电视的人口女多于男的现实而言，《兰陵王》的收视率应该还会继续攀升。

　　除了林依晨的语言和表演形式比较具有时下年轻人的味道以外，《兰陵王》运用了动画和CG的后制作手法，无形中，使得历史剧，有了虚拟时空的特殊效果，和当代年轻人所熟悉的审美品位自然比较接近。这样投入巨资的电视剧制作，无疑地开启了一种面对历史题材的电视戏剧新路线，不但将虚拟与现实的界限透过CG后制作处理模糊化了，也把历史与当代的情境透过视觉效果水乳交融，历史剧也可以是当代的情境剧，一种像动漫文化里的虚拟现实，逐渐向真人演出的现实靠拢，正是我从2004年以来推动的“动漫美学”（Animamix）的审美趣味所研究的时代趋势。

　　两岸在影视文化方面的合作，《小时代》电影的票房到《兰陵王》的收视率，都显示出一种审美趋势年轻化的导向，这种“青春美学”的诉求，应该只是开始而已，应该会有更多元的发展，而且持续被深化。

　　（作者系台湾艺术评论家、策展人）