约瑟夫·博伊斯 观念传承

　　受人影响

　　艺术家

　　帕拉塞尔苏斯

　　博伊斯对这位中世纪瑞士炼金术士有关生命阴沉的一面，以及对宇宙的奥秘有特殊的感受，所以博伊斯能把在自然科学上的知识和神秘学结合。

　　詹姆斯·乔伊斯

　　博伊斯非常迷恋爱尔兰小说家乔伊斯。1958年至1961年，博伊斯以《尤利西斯》为线索，创作了一系列素描，宣称这些画是《尤利西斯》的“续集”。

　　鲁道夫·斯坦纳

　　上世纪40年代开始接触奥地利社会哲学家斯坦纳的思想后，博伊斯就一直受其影响。博伊斯“社会雕塑”的概念就源自斯坦纳“三重社会秩序”理念。

　　威廉·莱姆布鲁克

　　博伊斯把自己想要成为雕塑家归于德国雕塑家莱姆布鲁克的启发。博伊斯直到去世前几天，才公开讨论莱姆布鲁克对他的深刻影响。

　　文化

　　激浪派

　　20世纪60年代初出现在欧美的一个宽松、多元的艺术家群体。博伊斯后来回忆称，激浪派使他明白了“一切都可以成为艺术”。

　　人文主义

　　指社会价值取向倾向于对人的个性的关怀，注重强调维护人性尊严，提倡宽容，反对暴力，主张自由平等和自我价值体现的一种哲学思潮与世界观。

　　偶发艺术

　　由艺术家用行为构造一个特别的环境和氛围，让观众参与其中的艺术方式。以表现偶发性的事件或不期而至的机遇为手段，重现人的行动过程。

　　朋友

　　汉斯·拉默斯

　　德国古典现代主义画家拉默斯的家庭工作室是当时年轻艺术家的聚会场所，其中就包括博伊斯。拉默斯曾鼓励博伊斯将艺术作为终生职业。

　　白南准

　　博伊斯在1961年通过韩裔美国艺术家白南准接触到激浪派。博伊斯将白南准视为同鞑靼后裔同样的人，是生活的救世主。

　　乔治·马茨那斯

　　博伊斯在白南准介绍下认识激浪派创始人之一马茨那斯。1962年，博伊斯参与了激浪派运动，并形成了可以作为他独特标志的概念。

　　埃尔温·赫林奇

　　20世纪50年代，博伊斯与赫林奇的交集在杜塞尔多夫艺术学院。当时赫林奇就有以动物形象为主的雕塑。赫林奇探讨空间如何呈现以及形成。

　　影响他人

　　艺术家

　　罗伯特·莫里斯

　　美国艺术家莫里斯早期雕塑作品是极简主义的重要作品。他的作品还包括用毛毡、织物等材料，以及行为艺术，强调的是过程和剧场性。

　　西格玛尔·波尔克

　　波尔克1961年开始在杜塞尔多夫艺术学院学习，深受博伊斯影响。上世纪60年代，波尔克与格哈德·里希特等人发起了“资本主义现实主义”绘画运动。

　　乌尔斯·费舍尔

　　瑞士当代艺术家费舍尔将许多日常生活中的普通物品，如家具、蔬菜、水果、玻璃杯等做成艺术品。他相信日常生活中，艺术无处不在。

　　欧文·沃姆

　　20世纪80年代起，奥地利“荒谬”观念艺术家沃姆开始推出其雕塑概念，让雕塑的定义更为宽泛。他认为，各种物体以及各种话题都可被纳入雕塑创作。

　　文化

　　大地艺术

　　艺术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创作出的一种视觉化艺术形式。博伊斯的“7000棵橡树”被认为是有名的大地艺术。

　　行为艺术

　　博伊斯在20世纪60年代开始所做的行为艺术作品已经被认为是行为艺术的经典。诸如《如何向死兔子解释绘画作品》，还被后人模仿。

　　新表现主义

　　博伊斯被认为是新表现主义的精神导师，他的学生中有好几个后来都成为了德国新表现主义绘画大师，比如领军人物安塞尔姆·基弗。

　　门徒

　　洛塔·沃勒

　　20世纪60年代末之前，沃勒一直是个商业摄影师。在画家昆特·约克的邀请下，才开始拍摄艺术家肖像。1973年与博伊斯合作了摄影书《水下书》。

　　安塞尔姆·基弗

　　1970年，德国画家基弗在杜塞尔多夫艺术学院师从博伊斯。深受博伊斯的影响，基弗的作品与草、木头、植物等有关，因此其作品变得是暂时的和脆弱的。

　　马尔克斯·吕沛兹

　　20世纪70年代开始，德国画家、雕塑家、作家及艺术教育家吕沛兹在杜塞尔多夫任教，并担任院长长达20多年，也是德国新表现主义的代表人物。

　　约尔格·伊门多夫

　　20世纪60年代，伊门多夫在杜塞尔多夫艺术学院师从博伊斯。从博伊斯作品中，他试图找到一种用以抵制资本主义的美学，表现得更激进。

　　本版综述/新京报记者 何建为