从乖乖女到颠覆权威

　　向京 

　　当代著名雕塑艺术家。1994年举办首展，被称为“天才”艺术家。

　　就对“权力”的感知而言，敏感的艺术家向京也要在成年之后，用回溯的方式才得以窥见。“小学时我是个非常乖的孩子，功课好，守规矩。”那时上课规定学生必须将双手交叉放在背后，一天向京课上走神了，双眼飘向窗外，手也没有按规定摆放，当她回过神来，隐隐觉得自己违背了一个规定，自责和愧疚让这个小孩举手站起来跟老师“自首”：刚才我走神了。老师没听清，以为她在举报别人，向京解释：我说的是我自己。

　　“现在想来傻傻的，但那就是在被规训的环境中自动发生的。”虽然如今向京认为女性在社会权力系统中处于边缘位置，不是属于自己的思维方式和所追求的生活方式，但她的成长以及选择仍然处于与“权力”的种种抗衡中。

　　“初中开始有了叛逆、逆反的迹象。突然开始对权威感到本能的反抗。”这种思维形态，后来直接影响她做了这么多年雕塑。

　　90年代末期，整个当代艺术的发展脚步非常快。不少策展人、艺评家居高临下宣布“我选的艺术家才是当代的”，当人们在纠结“当代性”以及是否一定要以使用特殊媒介来定义当代性时，向京认为用外在形式判断当代与否太可笑，“当代性不在媒介上体现，不能纯用这种进化论的观点去看待艺术。观念的当代性才是最重要的。”

　　一股隐隐的反中心权力的劲儿使向京要用雕塑艺术去证明：传统媒介也能做出很当代的东西。