奚派《白帝城》：热如火炭沉如水

　　【戏曲杂谈】

　　《白帝城》两个小时的戏，火爆处势如火炭，沉静处又哀凉如水，它们又都贯穿在奚派的文雅气中，得以两全。

　　张建峰“奚韵流长”的每月一剧演到了11月，终于演到了《白帝城》。《白帝城》原指“永安宫托孤”这一折，张建峰这次演出还包括了《连营寨》里的“哭灵牌”和“火烧连营”。

　　奚啸伯先生当年拜言菊朋先生为师，宗谭派，开蒙戏就是《白帝城》。在他的艺术生涯中，尤其上世纪的三四十年代，这出戏演出频繁，也最见功力。欧阳中石先生说这出戏“凝聚了奚啸伯先生一生的艺术精华”。“哭灵牌”里的反西皮二六“点点珠泪往下抛”“叫声三弟听根苗”两段，以及“托孤”里的二黄慢板“恨不得把吴狗倾国灭尽，报弟仇杀孙权方称我的心”一段，都是极悲凉悲愤的唱腔。

　　前两段刘备祭奠关羽张飞，忧思满胸，怀人泪落。他十分英雄之气尚余五分。加上这两段“反西皮二六”的板式，相对“慢板”更明快华丽，因此奚派演唱起来虽是“哀”，亦堪一醉。后一段刘备被陆逊烧得大败，七十万人马片甲不存，自己病退白帝城，深知命不久矣。被二太监搀扶出来时，刘备走“病步”，唱慢板“恨不得把吴狗倾国灭尽”。彼时，他十分英雄气没了九分半，只剩失意郁闷，老怀难宽。这段的“哀”，可以唱得人神思朦胧，青衫尽湿。张建峰三段的演出，神与意合，堪称精彩。虽然后一段出场时的“病步”不如欧阳中石先生更传神，有那种抬腿困难，身段摇晃，一步一坎的感觉，也已是很好。

　　言派也擅演“哭灵牌”和“永安宫托孤”两折。我看到的言兴朋版本，他是在“托孤”中走出了桌案，抓着诸葛亮的一只手唱。和言派在《上天台》中“孤离了龙书案皇兄带定”一样，感觉推心置腹。奚派却只是坐在书案里，倒更显得真的病入膏肓，沉疴难起。亦更有沉静文雅气。还有一点不同的是，在《白帝城》中，言派只唱两个“烧得孤”，奚派却是唱四个。除了“烧得孤连营寨七百里整，烧得孤人和马七十余万片甲无存”两句以外，还有两句“烧得孤在火焰下四处奔命，烧得孤兵败在白帝城”，以表现个人的惨状和孤独，奚派的层层递进，摇撼人心。

　　两折的中间一折是“火烧连营”，张建峰在这一折表现的是刘备的火中窜逃，观众看的也是他甩髯口、吊毛、抢背、摔僵尸的技巧，他表现得也利落干脆。两折唱功戏中加上这一场做功戏，使观众不至于审美疲劳。再加上这折的主角，本不是刘备，而是救驾的赵云。赵子龙何其英武，一夫当关万夫莫开。他身边有马童翻跃，四围有吴国众将，一段“打快枪”加上“扫头”，最后关头又把韩当挑落下马，堪称火爆异常。

　　《白帝城》两个小时的戏，火爆处势如火炭，沉静处又哀凉如水，它们又都贯穿在奚派的文雅气中，得以两全。记得昆曲《单刀会》中，关羽“望水”时有一句话：“鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！”正如此意。

　　□张敞（北京 戏评人）