赖声川 聆听生命给你的引导

　　赖声川作为外交官的后代，在美国出生，12岁回到台湾，在台湾念完高中、大学，又到美国读了戏剧博士，接受了西方教育之后，他选择回到台湾。1984年创立剧团表演工作坊，他创造出一个崭新的华语剧场概念，将精致艺术与大众文化巧妙结合，先后创作出《暗恋桃花源》、《宝岛一村》、《如梦之梦》等一个又一个经典舞台剧，吸引了无数观众重新走进剧场，感受戏剧艺术的魅力。

　　戏剧之路一选择便未动摇

　　谈到自己的戏剧之路，他坦言当初虽然是懵懵懂懂选择了戏剧，但走上这条道路之后，就从未动摇过。“进去之后，发现这完全是另外一个世界，也正是我喜欢的。”

　　学生时代，赖声川爱好特别广泛，摄影、电影、文学、美术，都有所涉猎。尤其是美术，当初想把美术作为自己的专业，但没考上，于是到了辅仁大学念外文。赖声川念大学的时候，接触过戏剧，但不多，仅限于学校社团的一些演出。大四的时候，赖声川写了一篇短篇小说，没想到竟然被刊登在一个还不错的刊物上，这篇小说就叫《如梦之梦》。由此，他受到了鼓励，也有了从事文艺创作的想法。

　　“我有几次重要的选择，都是放给生命自己去做决定的。”赖声川说。在读戏剧博士之前，他还玩过5年的音乐，用他的话说“音乐已经达到专业的程度，音乐之路可以继续走下去”，但他却选择了出国读书。在美国拿到博士学位之后，又选择回到台湾，立足于东方文化，开始自己的戏剧事业。

　　自然而然选择东方文化

　　虽然生在美国，但赖声川最后选择回到台湾、认同东方文化，在他看来，这是自然而然的。“命运是很奇妙的，12岁父亲调回台湾，我也跟着一起回来。本来父母给我的人生规划是回到台湾，读几年中文，再跟着父亲外调。”但谁能想到，在赖声川14岁时，父亲生病过世了，正所谓“生命无常”，原来的计划通通改变了。“这个时候，我就没有选择了，在台湾念完了初中、高中和大学，正是那些年让我跟台湾有了很深的感情，也对东方的思想、哲学、生活形态和人与人之间的关系，产生了认同。”

　　赖声川是美国加州柏克莱大学的戏剧博士，西方的教育重视方法，“真正学会之后，就是一种工具。”在赖声川眼中，思想和工具无关，他的作品、思想可能是东方的哲理和中国人的生命观，但这些工具一样可以发挥作用，使思想表达得更流畅、自然。

　　我们可以让世界变更好

　　谈到在戏剧事业中的选择，赖声川说自己是一位创作者。“我们这个行业里有些人是纯生意人，他随时可能会放弃，但对创作者来说，要弄清楚自己要干什么。”

　　他认为，戏剧作品无法复制，更像是手工业，当一部电影在全国多个城市上百家影院同时上映时，戏剧只能在一个城市、一个剧场内，演给大家看。“但是谁说我们的力量就比较小呢？因为选择看演出的观众是有特别的追求在里面，在这些人身上产生的影响会传递给别人。”

　　在戏剧行业里，有一些人是以商业为目的，在赖声川看来，商人追求的就是如何赚钱。“就像我在《（赖声川的）创意学》里说过的，你的创作动机是什么，动机决定了太多东西。如果动机是赚钱，就不需要讨论关怀。”说到这里，他谈到自己的戏剧《如梦之梦》，“如果是商业作品的话，那就是很失败的，因为不可能赚钱。”

　　“戏剧不只是表达我的观点，我们那个时代，比较理想化，讲肉麻一点，是要为社会服务，为人类服务。我们可以让这个世界变得更好，透过我们的作品。”

　　★OPPO N1热门人物★

　　赖声川

　　著名舞台剧、电视、电影导演。

　　★权力与梦想★

　　新京报：你怎么理解权力这个词？

　　赖声川：权力就是一种力量，权力带来责任。

　　新京报：你认为时尚真正的权力是什么？

　　赖声川：时尚的权力指的是影响人们的行为，所以带来责任。但是在时尚领域很有权力的人，有些人了解时尚，有些人不了解。换句话，你到底给大家提供了什么，只是给大家提供购买的欲望吗？还应该考虑，你如何更丰富别人的人生。

　　新京报：在时尚领域，你想要扮演什么样的角色？

　　赖声川：从来不敢去想，但有人说我的戏蛮时尚，也不错。时尚有时候跟任何的思想、艺术无关，比如哪一季流行某种颜色，没有什么道理、内涵。如果有一些有内涵的东西变成时尚，这是一种好事。

　　新京报：你的梦想是什么？

　　赖声川：能够成为一个真正对世界有帮助的人。

　　新京报：你认为权力和梦想之间是怎样一种关系？

　　赖声川：直接关系不多，有权力的人不见得能实现自己的梦想，有梦想的人不见得有权力。

　　本版采写/新京报记者 吴瑞丽