85启示绘画方向

　　1953年9月，全山石被公派到苏联列宾美术学院学习油画，当年他24岁。来苏联之前，全山石在国立北平艺专学过两年油画，但当他第一次在国际学生面前面对画布拿起画笔时，却感到一片茫然。三年之后，他的技法已经超越很多校友。

　　全山石留学期间正是苏联历史上视觉艺术资源最为丰富的一个时期，他可以欣赏到大量欧州艺术杰作。但是第一次临摹意大利画家提香的作品令全山石十分沮丧，因为他不懂得“透明画法”。这次失败，让全山石意识到苏派技法的局限性，于是他开始探索油画的本源。

　　这样的探索甚至延伸到1960年他归国。回国后，全山石回到母校浙江美院任教。作为第一批留苏学生，全山石的作品被称为是“正宗油画”，在全国巡回展览。他接到不少历史题材的创作任务，如《前仆后继》、《英勇不屈》（左上图）、《井冈山上》、《八女投江》等。回忆这些主题性创作，全山石说：“我从来不认为画错了，当时我画这些是全身心的投入。”

　　全山石从小热爱音乐，他喜欢贝多芬，喜欢那种很强烈的对比，进而反射到他的绘画上，色彩浓烈，大虚大实，大明大暗。

　　1985年劳申伯格在中国美术馆举办的艺术展再度震撼了全山石，他在对中国美院的采访中回忆，“原来是一摊死水，来了很多新的东西。但对我本人来讲，我当时有困惑，是对自己本人产生了怀疑，我这样子（画）行不行。”

　　带着85美术新潮的启示，全山石不仅从欧洲绘画寻求答案，同时几次赴新疆和敦煌，他开始对油画的本体语言进行思考。他将敦煌壁画体块的表现手法和西方油画特质结合，提炼出自己的东西。并提出：“油画这种西方来的东西，我们中国人首先应该把它研究透了，掌握了，再谈变化，而不是马上就提出一个油画民族化。”全山石指出最为关键的是，在绘画里注入自己的情感、经历和体会。1985年，全山石创作了《新疆老人》、《牛》（左下图）等作品，再攀创作高峰。

　　值得一提的是，1985年全山石时任浙江美院的油画系教授和学院教务长，他用对外来文化的包容心态同样看待毕业生作品，他说：“当年毕业的我都没禁止，我认为这都很好，为什么要跟我一样。我只会这样，因为我受的教育是这样。在历史长河里我只能站在这个位置。