张嘉译 现在到了回报的时候，我不可能拒绝别人(2)

　　（上接C14版）

　　大器晚成

　　老把我说得这么可怜，其实我一直很high

　　新京报：很多人都把你看做一位“大器晚成”的视帝。

　　张嘉译：你们老把我说得这么可怜，我其实一直都很high（笑）。我一直没觉得我是大器晚成，从毕业开始就不断地在拍戏，一直都挺好的。我看得比较清晰，在这个行业，年龄、状态，谁也不可能永远在巅峰，总有下来、低谷的时候，起起伏伏。你要找准自己在哪个位置，保持生活的平衡。

　　新京报：那你觉得现在是你表演生涯里最好的时光吗？

　　张嘉译：这很难回答。从生活经历综合来说，这个年纪的感受力应该比年轻时要全面很多，身体状况也比再过些年要好，所以全面评估来讲，是最好的时候。但这个职业没有最好的年龄，从年轻到年老都要经历，随着年龄段的不同，选角色的标准也不同。现在的年龄，让我演十八九岁或者二十来岁，化妆都化不回去，因为脸上多了更多风霜、阅历没有那么清澈，总之就是演不了了。演老年，化妆还能去找些感觉，但也总是有误区。

　　新京报：在演艺道路上，你有标杆性的偶像吗？

　　张嘉译：真正接触到“偶像”这个词的时候，是上学以后。那会儿国外电影看得比较多，马龙·白兰度、阿尔·帕西诺这些演员都是偶像级的，始终都在琢磨他们的演技，但很难达到。客观原因来讲，生长环境不同；主观来讲，主要是缺在表达上——民族不同，性格和表达方式也不一样，可能中国还是比较含蓄一些，而外国演员就会比较真实大胆。

　　其实每个演员都应该保持一点童心、童趣，才会特别认真投入地去玩。如果一直是在排斥、怀疑的态度中，那你肯定完成不好。

　　择戏口味

　　选戏像挑对象，喜欢上一个人就忘了标准

　　新京报：拿了这么多奖，认识你的人也越来越多，给生活带来了什么变化吗？

　　张嘉译：我觉得“演员”和“明星”是两码事，特别希望我的周末除了演戏就没什么人搭理我、可以很自在地逛街。我小时候在西安，吃饭都是去夜市，这种生活我很喜欢，但选择了这个职业，跟那种生活又挺矛盾的。不过我基本到现在也不回避，吃饭该去哪儿去哪儿，只是有时让同行的人觉得不方便，因为总会有人过来很客气地拍照啊要签名啊，所以尽量找包间。去西安夜市吃饭，会选择很晚、人很少的时候去，西安有太多好吃的东西。

　　其实我还是像从前一样过生活。回西安老家，也还会到西安回民街上转一转，吃碗羊肉泡漠。我家门口卖凉皮的叫老吴，我上中学时他就在那里做小本生意，现在买凉皮的队伍排得老长了，每次回去，我都会一边吃凉皮一边跟老吴唠上几句。我很享受这样的生活。

　　新京报：片酬会再涨一涨吗？

　　张嘉译：我决定拍不拍一部戏，片酬多少基本不在我的标准之内，好剧本、好角色、好团队会更重要。我没那么缺钱，不会一切向钱看，降价去演一部好戏，对我来说是经常干的事儿。

　　新京报：你演的戏类型很多、很杂，有主旋律也有谍战、现实题材等等，你选戏的标准是什么？

　　张嘉译：选戏就跟挑对象一样，可能你设想，另一半非要怎样完美，你才会跟她结合，但现实是，一旦你喜欢上一个人，什么标准就都忘了。所以投缘还挺重要的。其实我就是胆儿大，盲目自信。我不怕失败，大不了失败了再爬起来。对我来说，演戏的征服感永远大于压力感。

　　家庭生活

　　孩子可怜，我也可怜，但男人要在外“战斗”

　　新京报：你跟太太的合作好像并不多，是有意避开，还是顺其自然？

　　张嘉译：我跟我太太一块儿拍戏也是有啊，好多。我不会刻意地跟她一起演戏或是回避跟她演戏，主要是看剧本怎么样，碰到合适的时候就一起演。“夫妻档”也很好的，两个人彼此熟悉，在一起演戏可能会有更多的默契。

　　新京报：拍完《浮沉》后，你说要暂时停产，休息一段时间、在家当“奶爸”。但2013年你又拍了一年戏，陪女儿的时间少了。你心里会觉得歉疚吗？

　　张嘉译：当然会歉疚。但你这一路走来，太多人帮过你，现在到了你回报的时候，不可能去拒绝别人。不舍归不舍，你还是得继续在外面“战斗”，这是男人的本分。拍戏间歇，只要有时间我就往家跑，见不着面我就打电话，每天打好几个。

　　孩子很可怜，我也很可怜。她现在变化太快了，我觉得对女儿来说，不能伴随她成长是一件残酷的事，所以我也一直在调整节奏。

　　新京报：网传《爸爸去哪儿》第二季名单上有你，你会带女儿去吗？

　　张嘉译：爸爸去哪儿？爸爸在剧组啊！（笑）我一直在拍戏，看得不全，这个节目非常好，女儿的妈妈经常看。如果有《妈妈去哪儿》，她们娘俩去，我没啥意见。

　　新京报：会让女儿进娱乐圈吗？

　　张嘉译：女儿现在还太小了，她还并不明白爸爸妈妈演戏是在干什么。有时候她看到电视上正在播我的戏，她会特别开心地说：“快看，爸爸在电视里。”我并不排斥女儿以后当演员，主要看她兴趣所在，她喜欢干什么就去干什么，我都会去支持。

　　■ 作品自述

　　《悬崖》

　　20年来第一次看自己演的戏看哭

　　有时候我会跟朋友开玩笑说：“大家看完了都觉得不错，又多了一部代表作，一部好作品。”但说实话，《悬崖》我自己还看哭了，这也是20年来我第一次看自己演的戏看哭，我被自己感动到了。那时从医院看完丈母娘回家，刚好电视就在播《悬崖》，播到周乙跟孩子分别的那场戏，我一下就不行了，能回忆到当时那个感受、进入到当时那个状态。

　　我演戏的时候，特别注重对观众的带入感，很希望不只是在演一个人物，而是在跟大家分享这个人物的状态和情绪。作为演员，去考虑观影人的感受，和他一起去感受这个故事，这很重要。

　　《营盘镇警事》

　　“主旋律”何时成了贬义词，我挺困惑的

　　我没有区分过主旋律电视剧和商业电视剧，好像我演的每部电视剧都还挺主旋律的。“主旋律”什么时候成了贬义词，我也挺困惑的，一提到“主旋律”，大家就会想到“高大全”。其实这是一种错误的理解，它是一种精神层面的东西，真善美、积极向上、阳光正能量。《营盘镇警事》是一部很平民的电视剧，拍摄、表演都走的是很质朴的方向，没有刻意地追寻那些高大全的东西。

　　《四十九日·祭》

　　经历、剧变让他异常挣扎，表演上很挑战

　　《四十九日·祭》改编自严歌苓的《金陵十三钗》，我饰演的法比长在扬州乡下，后来被老神父收养。他是个中西矛盾体，一方面接受着西方宗教的思想熏陶，另一方面却面临着随时会死亡的绝境，突如其来的战争打乱了他对人生的所有规划。可以说，他身上浓缩了那个时代、那个事件给所有人带来的影响。特殊的经历和命运剧变让他异常挣扎，所以在表演上很有挑战性。