书画入印，“小器”大文章(1)

　　2013年圣诞节，马子恺古篆书法作品《你好·世界》登上美国纽约时报广场纳斯达克大屏幕，用中国特色向世界庆贺新年；同时他的篆刻作品也在卖场被拍出好价，马子恺说印章是个三位一体的艺术品，不能单以价格论艺术水平。

　　书法 用古篆写论语精华

　　马家几代人都喜欢诗文书画，马子恺幼承家学，年龄稍长之后，就拜师学艺，拜的是几位老前辈，许麟庐先生（齐白石得意门生之一）、武中奇先生等。而后他到首都师范大学、北京大学求学，自己也多年坚持书法教育工作岗位。

　　马子恺写书法，最擅长的就是篆书。“一开始也用学习传统书法的模式去临摹创作，之后随着年龄的增长，知识的广博，艺术创新思想积累越来越多，逐渐加入了更多的传统元素。”马子恺所说的传统元素，即是《论语》和《易经》。

　　他认为一件作品必须要有一件主题，而马子恺的主题就是古篆论语。“以孔子时代的文字浓缩孔子时代的思想精华，以古篆书法创作论语的经典名言。”比如“人无远虑，必有近忧”这句话，马子恺只选“远虑”，用秦统一之前的文字书写，既表达原句意义，又适合书法作品的传播，他认为这就是一种精华的浓缩。又说《易经》，他将《易经》拆解成通俗易懂的简短词语，再用书法篆刻的艺术形式表现为《周易锦言》系列作品。

　　在马子恺的书法和篆刻作品中，可见大量古文字，如甲骨文、钟鼎文、石鼓文、古陶文等。以古文字作为艺术创作元素，他解释自己在过去几十年做了大量相关研究，阅读历史考古文献，再就是去博物馆看，看青铜器上篆刻的铭文，如毛公鼎（西周晚期毛公所铸青铜器）、散氏盘（西周晚期青铜器），北京故宫的石鼓、国博的虢季子白盘等……

　　“越王勾践自作用剑”在铸刻铭文时偏重装饰，杞国大公的吉金文字更接近于鲁系一脉……马子恺就这样把春秋十六国古文字集中在一起，转换为现代视觉构图的崭新形式，产生《春秋》与《战国》系列。

　　篆刻 绘画布局又含文字美

　　马子恺回忆七八岁写书法，“绘画讲求骨法用笔，书法写不好，画也难成功。”画也画好了，字也写完了，就觉得还缺点什么，就是印章。马子恺于是自学篆刻，不想日后就再也放不下刻刀，而他的篆刻作品也带有马式篆书的特点，“就喜欢高古浑厚的苍茫感觉，多刻的是秦前三代古玺一路。”

　　从书法到篆刻，印从书出，书从印入。马子恺对篆刻文字的取向来自于他的书法审美意趣，注重章法布局疏密自然，“印章既有文字之美，又含绘画的章法布局。”

　　相比动辄上百万、上千万的中国书画作品，印章这类“小器”、“小品”开始进入拍卖场，成为入门级收藏品。2013年西泠印社秋拍“文房清玩·近现代名家篆刻专场”中，一件马子恺刻昌化石螭钮方章《中正光明》以12.65万元成交。

　　篆刻登上拍场，一是源于收藏队伍有扩大种类的需求，其次近年随着书法篆刻的发展，沉淀了一大批优秀的篆刻家。

　　“艺术家要有一定的危机感。唯一性、独特性、艺术风格都是构成艺术品的诸要素，不能成为工业化时代的产品。”马子恺介绍，如今很多收藏家喜欢在藏品上盖上自己的鉴藏印，此类印章一定要请名家篆刻，印面图案首先讲究不能破坏原有画面，同时体现自己的风格。

　　C特22-C特23版采写/新京报记者 郑淇

　　人物摄影/新京报摄影 秦斌