赖声川：别用易卜生戏剧去理解契诃夫作品

　　新京报讯 （首席记者刘玮 实习生叶静）随着赖声川新戏《让我牵着你的手》《海鸥》在京的首演，也拉开了2014年“赖声川12城市演出季”的帷幕。昨日，赖声川在京和观众分享了他对于契诃夫的理解，赖声川说，在很多人眼里，契诃夫写的作品是深奥的、悲情的，但在他看来，契诃夫其实是在写生活，是笑中带泪，另一个角度看是喜剧。

　　《让我牵着你的手》中契诃夫和妻子充满感情的通信很容易引起共鸣，比较而言，现场有观众认为，《海鸥》前二十分钟略显平淡，大量琐碎的事件很难快速让人入戏。对此，赖声川直言，这正是契诃夫的风格，他在反着所有其他戏剧家的作风，比如剧中女主角妮娜爱上果林，和他同居、生子，孩子夭折到被抛弃，完全可以作为一部电影的主要内容来展现，但在《海鸥》中，这些内容大部分都只用几句台词带过，“他在隐藏所有故事中的高潮，留下淡淡的生命痕迹，而这正是我们生活的痕迹，这比任何剧情高潮还要深刻和复杂。”

　　赖声川认为《海鸥》讲的其实是一种可笑的残忍，剧中作家康丁为写作呕心沥血，认为自己的作品是旷世巨作，但事实是他只是个“一般的文艺青年”，他看不清楚自己能力、最后的自杀可怜又可笑。赖声川认为如果观众以理解易卜生式戏剧来理解这个问题，那就是“戴错了眼镜”，就会得到一个错误的答案。

　　■ 赖导戏说

　　我也曾以为自己是时代先锋

　　说到剧中的康丁自以为是时代先锋，但实际是看不清自己的能力，赖声川笑言，自己在上世纪八十年代时也和康丁一样以为自己是时代先锋，在排《暗恋桃花源》等剧时，觉得小剧场里只需要坐一百个观众就可以，因为那样代表自己“很先锋”，但没想到自己的作品那么受欢迎。