桂纶镁请转告大家我不在乎片酬

　　17岁时出演《蓝色大门》，2007年凭《不能说的·秘密》走向大众，她饰演过《女人不坏》里的朋克女生、《圣诞玫瑰》里遭性侵的钢琴女教师、《龙门飞甲》里的番邦公主，再到《白日焰火》里，隐藏着杀人秘密的东北洗衣店女工。各种角色，她好像演什么像什么，以至于你很难抓到：桂纶镁到底是什么样子的？

　　曾经，她用“透明色”来形容自己，甚至一度怀疑“演什么像什么”是不是说她没演技，她也努力想回答这个大家都想知道的问题：真实的你到底是什么样子？但最终结果仍然是：“我不知道，我真的不知道。”

　　《白日焰火》首映礼结束后，桂纶镁接受了十几家媒体流水式的采访，周围人流穿梭、嘈杂之音不绝，有的艺人像孩子一样难以集中注意力，但她却始终能将目光和思维保持在与自己对话的人身上，这是对自己职业的尊重，更是对对方工作的尊重。

　　我出现在“接地气”的城市，会有点魔幻

　　《白日焰火》中，桂纶镁开口说话的刹那，我还是因为她的口音而出现了短暂的跳戏。对于这样一部处处诉说着用心的片子而言，我有些许惊诧为何导演没有给她找配音。此外，更大的疑惑在于，既然想“接地气”，为何会选桂纶镁？后来获知，制片方最初都不确信桂纶镁会接这部片子，因为不是一线的导演和搭档。

　　新京报：有没有问过导演，为什么会找你来演一个东北女工？

　　桂纶镁：一直没问过，甚至也不觉得这是很重要的问题。演员应该是没有国界、没有地域性的。有一天也许廖凡也可以来台湾演一个台湾男孩，这就是对一个演员的训练。我不觉得一个台湾演员来演一个东北女生是“违和”的。

　　不过，我自己看片的时候有一个感觉，找我来演这个女生，放在东北这种你们会说“比较接地气”的城市，相对来讲会有点魔幻。她像梦一般存在，因为像梦，所以有种更疏离、更寂寞的感觉。

　　新京报：制片方刚开始很担心邀请不到你，没想到你看完剧本第二天就同意了。

　　桂纶镁：对（笑）。对我来讲，有任何我喜欢的剧本，我会不惜一切，非常想要去创作，会有那个冲动和欲望。就像谈恋爱时，你看见一个男人，会很心动、想要跟他有火花。

　　我觉得刚好可以借这个机会通过你跟所有人说：不用担心片酬，不用担心关于搭配的人选，只要那个角色、那个剧本是非常让我心动的。真的，我非常一气呵成地看完了剧本，然后立刻打给经纪人说：我要做了。

　　新京报：这个人物一下就吸引你的地方在哪儿？

　　桂纶镁：第一，因为导演是编剧出身，剧本就像侦探小说一样精彩。有时你看一些剧本要看两天、五天，甚至看到一半你就会觉得真的看不下去，但这个剧本真的就像看侦探小说一样精彩，一下子全部看完，而且脑中会一直有画面产生。

　　第二，这个角色内在和外在反差非常大。她内在有这么大的想要隐藏的部分，可越是这样，她的外表越冷漠，这让我很想去了解，她到底是在想什么。

　　一个角色就是一个人，拍电影时我是在认识她

　　电影开场近十分钟后才第一次给人看清她的正脸，来来回回就那么几个动作，洗衣服、熨衣服、滑冰、走在雪地里。千年不变的冷若冰霜的脸和眼神，似乎她存在的主要目的就是显示她的拒人于千里之外。导演给了她大量的面部及眼神特写，而她所有的戏，都要通过这看似简单的一切透露出来。

　　新京报：片中自始至终你都在展示角色的“冷”，但当她坐上囚车后，我发现她难得地笑了，面部也松弛下来。

　　桂纶镁：你知道，我们演出的一些角色如果能被观众这样接收到，真的会觉得非常感谢。

　　这次的拍摄经验对我来讲真的非常非常珍贵，我从心里觉得这是老天给我的一份礼物，因为我遇到了一帮真正热爱电影、热爱表演，并且尊重电影、尊重表演的人，他们给我的空间、带给我内心的直接的东西，那种化学反应是非常非常美妙的。所以，如果你看到了这些，它真的不是我一个人能想出来的。

　　新京报：你认为人会在什么状态下选择去在白日放焰火？

　　桂纶镁：有时候有些东西真的等不到晚上了，你在白天有很多话想说，有很多欲望要表达：我太想要奔跑，我太想要狂叫，我借由放一场焰火，我等不到夜晚了，我甚至不想看它绚烂的样子，我想要它绽放，想要让它爆裂，想要让它找到出口。虽然它不华丽，可它非常有力量。这是我的理解。

　　新京报：拍电影能带给你怎样的满足？

　　桂纶镁：有时在非常常态的生活里，日子可能比较平凡，甚至有点无聊。一个角色就是一个人，拍电影时我是在认识一个人，这个人所有的台词在这个世界从来没有出现过，而我要当成是我第一次说出来。我要去想，为什么她会说这些话，这个人当时在想什么？她为什么会这么心动？为什么会这样思考？

　　而你在跟不同的演员、不同的角色一起生活时，你又是在认识不同的群体，那跟平常的生活是截然不同的。拍电影的过程非常丰富，真实的生活与角色的生活穿插、认识、探索，那是有趣的。

　　■ 创作历程

　　刁亦男说

　　要相信你的直觉

　　这次的表演过程，我首先要非常感谢刁亦男导演。我本身不是科班出身，去探索一个角色、用什么样的方式去处理，我比较没有学院派的技术。刁亦男导演一开始就跟我说，你要相信你自己的直觉，去做你想要做的表演。

　　然后我采取的就是一种非常节制而平淡的表演方式，不张扬。可是，因为她内心有，所以她的外表也有。我不知道你是否懂我的意思，就是，当你完全相信这个角色，当你明白她内心的恐惧也好，寂寞也好，“渴爱”也好，有时候行走和眼神的流露，还有与不同男人间的关系，自然而然就形成了。

　　东北洗衣店

　　每天当店员

　　准备角色有很多种方式，这一次我选择的是生活的体验。开拍前我跟剧组要求，要一个跟场景非常像的洗衣店，然后他们真的帮我在东北找到一个比较家庭式的洗衣店。我每天去，从上午8点到下午3、4点，一个人熨衣服、洗衣服，不怎么说话，到了后来我甚至可以跟客人有互动，比如签收单子。我跟老板娘一家人吃午饭，尽量接近他们的生活，每天都这样。

　　刚开始他们确实只让我做些非常简单的东西，我老是在旁边看嘛，然后我也说：“可以让我烫一烫、熨一熨、洗一洗吗？”他们渐渐明白，这个演员真的是来体验的。　口述：桂纶镁

　　本版采写/新京报记者 吴丹