相声 网络时代不被遗忘

　　（上接C07版）

　　电视和网络改变着这些年轻相声演员的命运，同时也改变着传统的相声。在东东枪看来，作为传统曲艺的相声没有像其他戏曲、曲艺门类一样被时代遗忘，原因之一就是“与网络贴合得近”。他还指出，新一代的年轻相声红人们“很多人本身也是活跃在网络的风云人物”。

　　1 网络普及让相声复兴

　　2000年以后，随着网络的普及，相声也开始复兴。东东枪还记得，2000年左右网络上已经有不少相声网站了，而到了2002年、2003年，网上已经开始出现有质量的作品和讨论。而后在2005年，郭德纲与德云社进入大众视野，相声也重新成为人们生活娱乐的一部分。“相声与网络的连接是一个趋势，后来这些年轻人的走红也都是这趋势的一部分。如果没有网络，很多作品不会被我们欣赏到。他们的创作很大程度上也有网络的功劳，受到网络影响，或是从网络汲取营养”。

　　在相声艺术从“讲笑话的艺术”向“笑话的艺术”转型后，段子也变得供不应求。以往在小剧场的演出，王自健与陈朔的创作模式是陈朔负责写，王自健负责改。而王自健每周一期的脱口秀节目，除了赖宝、蛋蛋、建国三个核心写手外，背后还有着几十人组成的强大创作团队。“相声创作其实很难，相声创作是我们两个人，脱口秀有几十个人写。相声还要出新，一段相声第二天网上就传遍了，网络对相声的消费非常快，我们的创作力实在跟不上这个节奏”，陈朔说。

　　2 网络提供素材

　　网络既可以成为相声的素材库，但将大热的网络段子纳入相声又很难不招致批评。

　　在苗阜看来，传统技巧与流行元素的结合是他们的制胜法宝，“不是说五大本（《中国传统相声大全》）上记载的就是传统相声，我认为用传统技法表演的就是传统相声，框架先确立起来，加上流行元素就能锦上添花”。

　　苗阜还表示，网络上有才的人特别多，走红之后，有许多热心网友甚至把段子@给他们。

　　除了在网络上就地取材，同行之间的相互借鉴也是难免的。《满腹经纶》中“汪精卫填海”的包袱就出自上海相声演员金岩的创意。苗阜老老实实跟同行打了招呼，在报送评奖的时候也把人家名字添上。

　　网络段子之争也有反面教材。2012年，王自健在微博炮轰郭德纲抄袭网络段子，并挺身而出为段子手哥们儿讨说法。王自健曾在采访中透露，他团队中的一个段子手，“每月能通过我的节目拿个上万块”。

　　3 受众粉丝化

　　在观众群上，“后郭德纲时代”的相声观众与传统的相声迷也有着很大的区别。传统的相声迷更多是跟着节目看，现如今的相声观众则受整体娱乐环境的影响变得更粉丝化。粉丝也是相声演员们能够到大剧场开专场的有力保障。据张颖观察，“现在敢在大剧场演的，都是有铁杆粉丝的。像岳云鹏、曹云金，他们的铁粉基本上以女性居多，送礼物也都是女观众。相声界这种‘捧角儿’在以前也是没有的”。

　　年轻相声演员的风格成型，粉丝群的各自为阵，也直接影响了相声的创作。尤其近两三年，以王自健、岳云鹏为代表的80后相声红人，已经明显带起了一股创作的风潮，成为更新一代的相声演员模仿的对象。“时代在变，相声也在变”，张颖说还记得，何云伟曾在一次演出《双学电台》时模仿了马三立的神态和腔调，但一般观众觉得不可乐，只有相声迷才知道那个包袱。

　　相声需要新的观众，自然要投其所好。“岳云鹏唱歌，曹云金耍酷，王自健的脱口秀风格，已经给相声拉拢了越来越多年轻观众。未来，90后、00后这些观众才是在网上发言、进剧场买票的主力，观众的意志是个人不可逆转的”，张颖说。