《米》 火星电台制造，“歌手”周迅牵线(1)

　　记得那一年是第三届音乐风云榜，在北京记者会现场，我们排队出场的时候，周迅站在我的前面。对我来说，当时看到的就是穿着很有型，很有个性的一个女孩站在我前面。结果，她给了我一个惊喜，转身转过来，声音低低的，说“打扰一下，这是我的新专辑”。我一直以为她是演员，就问“你唱歌的吗，有签名吗”，她回应说签好了在里面。（笑）香港没有卖内地的唱片，真的不多，到现在也不多。之前，没听过她唱歌。就是这样子开始的，那张专辑叫做《夏天》，封面是自拍，在车外面，从那时候开始我就认识火星电台了，是2003年。 ——陈奕迅

　　■ Who's Who

　　黄少峰与曾宇两个人同毕业于北京电影学院录音系。一个97届，一个98届；一个擅长词曲创作，一个擅长编曲。两人在2000年曾组建过一支名为缓冲的乐队，被当时华纳麦田的宋柯发掘，曾为周迅、徐静蕾、叶蓓、老狼等人制作。而随着互联网的兴起，以及唱片行业的下滑，两个人选择各自发展。曾宇成立了专注独立音乐的飞行唱片，黄少峰则继续做音乐。直到2010年，因为社会经验的丰富，未来方向的确认以及对彼此性格的认可，默契的两人再次重组了火星电台。从广告、电视剧、电影音乐，火星电台一直以制作人的身份生存。

　　【缘起】

　　火星电台最早是因为周迅与陈奕迅结缘的，周迅2003年《夏天》与2005年的《偶遇》两张作品都是我们来制作的。最早与陈奕迅都是以朋友身份相处的，他比较认可黄少峰的创作，也曾一直找机会合作。（曾宇）

　　记得是2008年，一帮人在我家，弹吉他、唱歌、聊天，交流对音乐的想法，非常自然，很开心。他突然说，“真的，我可以跟你邀歌吗？”而那时候可能时机尚未成熟，缘分未到，直到去年EAS Music的黄小姐发来消息问“可以听你的更多的歌吗，是否可以找一些觉得合适Eason的”，于是我们就发了两三首过去。后来她再次电话过来说要更多的Demo，邀请我们来为他制作专辑。听到这我们自然很开心，就一股脑把自己储备的东西都发过去，等他自己慢慢挑吧。（黄少峰）

　　我特别喜欢他们的编曲，因为编曲真的是一个很大的学问。吉他、钢琴，看似很简单，但是情绪传达都是通过编曲来完成的。我最近很喜欢的一首是U2为传记片《曼德拉：漫长自由路》做的《Ordinary Love》，那个编曲有一种打在心坎的感觉。我觉得流行音乐应该可以再更宽一点。我听到火星电台编曲，是很新潮的声音，在华语音乐里面很少听到。本来《娱乐天空》不是这样的，很清新，bosavona那种，但现在就是blabla（自己唱了一段），让人有很想动的感觉，所以说编曲是很关键的一环。编曲像厨师，材料都有，厨师很重要，我常常觉得他们的价值被低估了。（陈奕迅）

　　■ 即兴借题发挥

　　像老北京一样，用儿化音唱新专辑

　　新京报：这张专辑里有很多北京话，儿化音的部分是怎么练习的？

　　陈奕迅：没有特别练习，就是火星电台，我一直听黄少峰唱歌。我就在幻想他的舌头，其实我本来更卷的，因为他《四季圈》里有一句歌词“贪玩儿的孩子”，我才有体会。我还有其他北京朋友，他们都说“玩儿”，不说“玩”，而且最是不懂的，吞音很多，但是好听。你知道北京人说普通话跟英国人很像，那个语调很相似，就是有点高雅，有些人听不懂就觉得北京人讲话很粗，其实不是。少峰写歌，词曲同一时间进行的。比如说“春天来了”，那个语气跟旋律很搭。“冬天走了”，就是冬天走了，很有意境，像是在读散文。我本来想唱成“贪玩儿的孩子儿”，他说没有必要，就是那种感觉。所以我唱的时候，幻想老北京会怎么唱的，那个音就出来了。而且音乐的编曲很有那种感觉，就好像在大草原里面有一些风，好酷。

　　新京报：这是与生俱来的语言天赋。

　　陈奕迅：我喜欢模仿，从小就喜欢模仿。我们从婴儿开始就要模仿，比如说递手，就递过去。其实都是这样子开始的，我可以举一个例子，就是王菲，她唱一些广东歌，她的音不是正音的，但大家都能接受，好听就行了。

　　（下转C05版）