今天没演错是最大满足

　　昨日，电影《窃听风云3》上映，我们有了专访刘青云的机会。如何能找到一个新鲜的切入口，其实颇具难度。多年来，我们惯性认可他的演技，但似乎多数人并不能讲出其中的所以然，因此我们偷师电影理论家斯坦尼斯拉夫斯基的方法，希望挖掘这个演技派在银幕背后的自我修养。刘青云对此表现出极大的兴趣，于是这次采访成了“一个演员的自白”，从他的陈述中，一个将表演融入生活、永远在自我总结、反思的演员形象破纸而出。

　　第一章 功课预备 

　　逆向思维学习他人之长

　　新京报：你曾经有一段空白期，曾经回到图书馆读一些表演类书籍，当时读了哪些东西，受到过什么启发？

　　刘青云：那是很久以前的事情，发生在我二十几岁的时候。当时，我很幸运，刚出道不久就拍了《新扎师兄》那个电视剧。其实是导演好，剧本好，和我没什么关系，但自己也自以为很不错。后来发现我离真正的演员距离很远。怎么办呢？因为基础打得不是很好，于是我复习了很多训练班（TVB艺人训练班）时的功课，去图书馆找一些演技方面的书，重新开始，算是一种回炉。

　　新京报：您自己肯定也看过很多电影作品，有没有特别欣赏的演员，可以揣摩对方的演技？

　　刘青云：这种情况很多，不一定很有名，也可能是比较普通的电影，但是其中会有一些桥段看了以后会觉得挺好，很感动。我就会思考为什么会觉得感动，他做了什么东西，我会换一个角度去猜测他们为什么会这样处理，逆向推理。比如上一个星期，我在家重新看了一部老电影《布拉格之春》。最早读过米兰·昆德拉的书，当时读完书，我就很想知道演员会怎么演，因为我自己想象不到。再看电影，才发现，“噢，原来是可以这样子”。欧洲人看待事情的切入点跟我们不同，他们会更开放一点，有很多文化背景上的差别，很奇妙。

　　第二章 剧本阅读 对人物做出自己的解读

　　新京报：很好奇你阅读剧本的习惯是怎样的，通读还是快翻？

　　刘青云：通常第一次看会很简单，就像看报纸、看小说，没有特别去想。因为我觉得这样比较好，先不要研究那么多东西，就很简单去看。但是很多时候，你放松地去阅读，那些角色也就出来了，很奇怪。

　　新京报：对，文字是有自带画面能力的。

　　刘青云：确实是，但是有一件事情也很特别。大多数时间，我脑中浮现的那个角色跟剧本中的人物是不一样的。其实电影就是这样，编剧、导演、演员都会脑补出一个角色出来，事后再看剧本，我会发现，“哦，他不是这样写的”，但还是觉得应该是自己脑中的那样，很多时候就把这个形象放进去演。

　　第三章 情绪酝酿 自拍定妆寻找角色感觉

　　新京报：很多演员在走进镜头前，都有自己酝酿情绪的方式，比如对着镜子念对白，你呢？

　　刘青云：我没有面对镜子练习过表情之类。但有时我会自拍一张照片看看，需要知道那个感觉出来是怎么样的，跟我想象的有多远。因为在完成造型后，你穿那个衣服、发型弄了以后，整个形象会更立体，容易进入角色。

　　新京报：对于演员的考验，一个是面部表情，诸如特写镜头；再就是肢体语言上。你在这两方面有什么自己特殊的技能？

　　刘青云：其实我们很多时候都是靠想象。好像我现在跟你说话的时候，我还在想那个角色如果再演一次是怎么样，怎么去定一个角色，那角色该怎么走路等等。其实你在看了剧本，形象出来的时候，很多东西都会一起出现，要怎么走路，什么动作，都是有的。可是我不是很全面，也做得不是很好。

　　第四章 反思经验

　　过去的戏也要想哪里没演好

　　新京报：你刚提到有些时候会回想自己原来的角色，现在还会这样吗？

　　刘青云：对，我现在也会这样做。很多人说常常看见我都在想什么东西，走神之类。可能我是在想二十年前演这个戏，为什么演得笨了，演得错了。会想如果是现在，应该怎么演。

　　新京报：能具体举例吗？比如说哪个角色想得比较多。

　　刘青云：很多角色都会。就好像想到拍《再生号》，一开始我有个毛病，就是当我们看一个剧本是悲剧的时候，就以一个悲剧的态度去演，其实这样是不对的，把自己放在了错误的位置。

　　新京报：就是提前设定了。

　　刘青云：对。不管是悲剧还是什么，都应该从一个角色的角度出发。比如说我们看一些小孩，很穷，没有钱，就觉得他一定很辛苦，其实他们也有自己的生存方式，也可以有快乐的细节。就好像拍喜剧，一开始觉得应该很搞笑，于是就会很用力地搞笑，这是不对的。演员不把自己推到电影类型里面比较好。

　　第五章 满足与突破

　　我希望明年可以开窍

　　新京报：很久以前，影迷会觉得金马欠刘青云一个影帝。现在这些都实现了。但你的满足感到底落脚点在哪？

　　刘青云：嗯，这对我来说是很个人的东西。现在最大的满足感就是每一次拍完收工的时候，回家睡觉之前重新过一遍今天拍过的东西，不会觉得错了。今天没错，我觉得最大的满足是这样的。

　　新京报：那这么多年下来，你觉得自己在演技上有哪些转折性的突破呢？比较开窍的那种。

　　刘青云：现在还没有，我希望明年可以开窍（笑）。我自己是很喜欢演戏的人，很多时候都希望有机会去尝试一些不同类型的角色。喜欢演戏是因为可以从另外一个角度去看这个人物。如你所见，好像我拍过的很多电影都有相似的地方，但他们彼此不同的地方就是导演从什么角度去拍这个戏。人物都差不多，从哪一个角度去演则千差万别。而从哪一个角度去看，我觉得也比较重要，所以反而没有想怎么去突破，反正胸衣我都戴过了（笑）。

　　■ 自述

　　喜剧让我表演多了很多空间

　　拍《绝世好Bra》之前，我拍的都是很严肃的电影。有一天，杜琪峰跟我说有个喜剧叫《绝世好Bra》，看了剧本以后，我觉得很有挑战，像我这样一个男生、严肃的演员，戴一个女生的胸衣会是什么样子，我也想象不到。但正是因为想象不到，反而想去做。

　　电影拍完，我去了首映，身边一个女孩笑得很开心，整个电影院都很欢乐。后来发现大家离开的时候也还是很高兴，我才突然意识到，原来电影是可以让人开心的，不一定都要流泪。然后我就尝试了很多不同类型的喜剧。这对我演戏有很大的帮助，因为喜剧要把一个正常的想法放大，要从另外一个方向去想角色，这让我觉得空间大了很多。

　　差点走不出《再生号》的悲伤

　　拍2007年的《再生号》时，我演得有点困难，那种悲哀很难说明。我去盲人学校学了三个月，完成体验后，我可以在厨房蒙着眼睛煮饭，还学习了盲人打字、走路。那个学校还有很多同学是快失明的人，和他们相处让我突然发现自己真的很天真。于是我就跟韦家辉说我不能再去上学了，太难过，受不了那里。

　　拍完《再生号》，我发现自己有点不喜欢演悲剧，太痛苦了。我跟韦家辉说，我们拍电影为什么要这样痛苦，题材为什么要这样，要表达什么东西？我们生存于世，已经通过太多悲哀来认识世界，为什么还要加工成电影？然后就停拍了一段时间，因为我不能接受那种故事，又怎么能当演员呢？

　　不是我选择是剧本选择我

　　那之后，我曾经想过可能以后都不会拍电影了，没能力了。大概过了一年多，杜琪峰来找我，我心想杜琪峰的戏比较好，没有那么悲剧，但他说要拍三年，这对我来说也是很痛苦的事。拍三年的意思就是，他第一天拍了你，三年之内都需要保持同一个形象，还有你不能死，也不能受伤，状态要非常稳定。所以，那时候我每天出门都很担心。

　　接着，尔冬升又来找我，我跟尔冬升说，杜琪峰本想我去跟他三年，我自己只想拍一部，但尔冬升说服了我。尔冬升的这部戏就是《窃听风云1》，而杜琪峰的正是《夺命金》。对，事情就是这样的，有时不是我的选择，是他们选择的我，剧本选择的我，是缘分。

　　C14-C15版采写/新京报记者 古珺姝