高群书：好莱坞在中国是弱势

　　新京报上海讯 （记者安莹）昨日，由凤凰网娱乐主办的《凤凰大影响》之上海电影节特别活动“亡命天涯or明日帝国——好莱坞大片进军中国20年”在上海电影博物馆举行。劳雷影业总裁方励（《苹果》《观音山》制片人）、导演高群书（《风声》《神探亨特张》）、导演滕华涛（《失恋33天》《等风来》）、索尼影业大中华区经理周理贤、小马奔腾文化传媒有限公司副董事长钟丽芳以及凤凰网总编辑刘书等人出席了本次活动。从1994年引进的第一部大片《亡命天涯》开始，这20年间引进片配额从最初的每年10部增加至34部，但随着华语片的奋起直追，以及政府一系列的保护政策，好莱坞大片在中国也经历了磕磕绊绊。各位与会嘉宾现场进行了一番热烈、客观而又富有建设性的探讨。

　　大片引进

　　滕华涛：当年排斥《亡命天涯》

　　1994年，《亡命天涯》作为第一部正式引进的好莱坞电影，上映当年就收获了不俗票房和诸多争议。当时高群书刚从警察这一行转到电视台，而方励还在做“地球物理仪器”，滕华涛还在北京电影学院上学，但大家普遍看法是：当时中国观众还处在“录像带时代”。高群书和刘仪伟还聊起了当时影迷启蒙的节目《环球影视》：“那其实是电视台老板自己从美国买LD转录到电视上放的。”而滕华涛更是直接表示，“我们比较排斥这种美国商业大片，当时看的美国片基本是偏艺术的。所以突然有这么一个商业大片，对于我们来说是挺不屑的。”

　　大片威胁

　　高群书：中国电影有共鸣感

　　谈到好莱坞大片对国产电影的威胁问题，高群书认为现在谈对抗“好莱虎”还为时过早，“中国电影现在是过度保护，好莱坞电影在中国反而是弱势。日韩的电影人都很羡慕中国电影市场，因为好莱坞大片给日韩电影造成了非常大的压力。说老实话，中国电影无论从投资规模、叙事，还是好看程度和效果，都和好莱坞差太远。不过，中国电影现在有一个长处就是共鸣感，好多电影能契合当代社会、或者群体的共鸣感，有共鸣感的时候，声效之类的就可以不用太在乎。”

　　■ 出主意

　　“我们应该学习韩国电影”

　　我们应该学习韩国和日本，尤其是韩国，韩国是把好莱坞的规律和本土文化结合最好的，形成了既有大片又有各种类型的喜剧片，这是韩国人的特点——活蹦乱跳。日本、韩国这几年，全年的票房冠军全是本土的。日本有一个家庭片，比如上世纪60年代的东京火车站，用3D来拍，这在中国有可能吗？

　　再说韩国电影，虽然没有审查的问题，以《恐怖直播》为例，几个小孩一间屋，一间演播室，怎么能拍这么好？中国有这样牛的编剧吗？有这样牛的导演吗？没有。实际上还是观念的问题，就是把类型做足，各个层次都有。把共鸣和想象力这块做好了，有好的外援技术，完全做大片也没问题。口述：高群书

　　“这个行业缺的是创作者”

　　我这人是最疯狂的战争迷，大的战争背景下的人物，悲欢离合，人物命运，是我最喜欢的题材。但我为什么没有拍？其实是因为周围有什么佐料，才能做什么饭。我周围有这样的原料吗？编剧在哪里？导演在哪里？所以我经常呼吁今天电影圈以外的年轻的、热爱电影的、有志于电影产业未来成长的年轻人，投身于这个行业，我们这个行业不缺钱、不缺观众，缺的是创作者。口述：方励

　　■ 谈盗版

　　滕华涛：中国一直几代人有看盗版深入人心的习惯，这个习惯是很难改的。我曾经被某大城市，一个市委宣传部部长接见的时候，他特别高兴地说，你就是《失恋33天》的导演，我儿子特别喜欢你的电影。我当时觉得特别奇怪，就出门买了一张盗版盘看了一下。我说部长，您都看盗版？

　　高群书：作为我们来说，真的坚决拥护反盗版，包括网上下载，盗版对小成本的文艺片影响太大了。

　　方励：我每年买上千自己电影的盗版，送朋友，我自己办公室堆满了。主要是省事，我成千成千地买来送人，所以盗版也算是帮了我的忙。