孟庭苇：我是个故作浪漫的人(2)

　　（上接C06版）

　　《冬季到台北来看雨》

　　重新翻阅琼瑶找感觉

　　这首歌是靳铁章老师的曲，吴若权的词。最初拿到这首歌的时候，我二十一岁，当时听了非常感动。虽然当时没有谈恋爱的经验，但是对于它的整个旋律，它歌词的意境都很有感觉，你马上可以走进到故事的环境里面。当时在录音室里面，我唱得最辛苦的是后面副歌的部分，“天还是天喔雨还是雨 这城市我不再熟悉”（唱）这句。那个年代的情歌都很洒狗血的，“多么痛的领悟”或者“我终于失去了你”这种感情宣泄。当时制作人要求非常严格，希望我可以唱出内心虽然是想念，但是已经分开，那种很深的痛应该在里面，并不是那么外放的感觉。这对我来说很困难，不知道怎样去唱，所以专门看了很多电视剧、小说去营造内心的感受，把初中已经看过的琼瑶全部拿出来重新翻阅。可能因为上一张专辑《你看你看月亮的脸》太红了，其实这首歌在台湾刚发行的时候并没有引起太大注意，没想到反而是在大陆突然之间开花。

　　有一个有趣的细节让我印象很深刻，我第一次去敦煌，地陪开小车带我们去每个景点游玩。导游是一个四五十岁的大姐，她并没有认出我。直到我们离开前，开去机场的那一段路，我们好奇问她听过台湾歌手的歌曲吗？她说听过，最喜欢的就是《冬季到台北来看雨》，然后就唱起来了。于是我们一帮朋友问她知道孟庭苇是谁吗，她说不认识，但是她知道这首歌。

　　《没有情人的情人节》

　　渴望发疯式的爱情

　　《没有情人的情人节》这首歌蛮特别的，因为它在专辑里并不是主打，完全没有想到它会突然之间受欢迎。是自然发酵蔓延，传唱度非常高的歌。

　　这首歌出自当时在上华以前华星唱片公司内部的制作主力，我们比较熟一点，当时他们觉得这首歌很好，希望由我来交给公司，因此我先帮他们唱了小样（Demo）交上去，这样说服力就会更强。就这样公司也觉得不错，就进了录音室，并没有特别之处。但这首歌现在看来与演唱会“台北爱情故事”的主题像是一种呼应。

　　我出生在高雄，在台中长大，后来到台北工作。台中那个环境比较淳朴，在那个环境里的爱情故事会借由一本书来建立关系，传达情谊；台南则是比较奔放的方式，青梅竹马的故事；而台北则是一个非常都会的城市，会有不同的爱情价值观。

　　那个时候的爱情观与现在也很不一样，年轻的时候渴望那种轰轰烈烈的，琼瑶小说里那种男主角在狂风暴雨中呼喊你的名字，发疯式的爱情。你就会觉得年轻的时候就应该要有这样的一段。可是没有发生，我的青春就这样过去了都没有发生。“长发为君留，就应该为君剪”这样爱情似乎已经很少见了。

　　现在当然年纪慢慢增长以后，你会意识到不再渴望花前月下那种剧情，而是觉得平稳的生活才是幸福。

　　再唱那些歌

　　回到小女孩的状态

　　新京报：以上几首歌这次演唱会都会唱吗？反复演绎是否会有审美疲劳？

　　孟庭苇：都会唱的。其实《冬季到台北来看雨》这首在2005年曾有一个爵士风格的版本。而在演唱会上，我通常还是会唱旧版本，因为最初的版本给大家更多连接性，可以连接到那个年代，记忆起自己发生了什么事情。你说的审美疲劳，其实我遇过同期的歌手，他们经常会说某一首歌已经唱到快吐了。而我没有这样的感觉，可能因为我比较感性，每一次当我站上舞台，开始唱的时候，就会回到小女孩的状态，回到我在那个年纪站在舞台上唱这首歌，或者回到录音室里面，我在唱这首歌时候的场景，所以不会腻烦。

　　新京报：你的很多作品与天气有关，也曾被呼唤做气象姐姐、月亮公主，是因为你自己本身就很喜欢这些自然现象吗？

　　孟庭苇：对，我喜欢，因为我很风花雪月，一直都很故作浪漫的人。可能跟个性有关，因为我也不是很动感的人，一直很假文青这样（笑）。所以也会可以营造自己文艺少女的气息，活在自己的世界里。至于那些像气象播报员一样的名字，这些都是一些话题，一些宣传专辑的切入点。像“月亮公主”，是“公主”我当然也喜欢了。

　　新京报：这么多年来，如今你也已经有了妈妈身份，但可以看到你还是保留着很少女的一部分，两者是如何兼容的呢？

　　孟庭苇：没有刻意想要希望自己做一个什么样程度，但是我觉得这种东西不应该遗失，你不应该舍弃掉。母亲只是一个角色，赋予你一个新的工作。其实孩子也会唤醒你很多童真的部分。比方说洗澡的时候，他要玩水。很多母亲会拒绝，批评。可是我不会，而是跟他一起玩。

　　《你究竟有几个好妹妹》 

　　逃课看海最叛逆

　　其实我是非常自我的一个人，年轻的时候任性，蛮固执的。比方说念书的时候，会因为某一种心情或者是飘雨的天气，觉得今天不太适合上学，我就会逃课，一个人搭火车去看海，看完了之后再回家。好像自己也没有办法做更坏的事情，所以逃课去看海，大概就是我生命中最叛逆的事。